1.关于柳枝柳絮的诗句

【柳枝】【柳条】

杜甫 【奉答岑参补阙见赠】

窈窕清禁闼，罢朝归不同。

君随丞相后，我往日华东。

冉冉柳枝碧，娟娟花蕊红。

故人得佳句，独赠白头翁。

白居易 【长安春】

青门柳枝软无力，东风吹作黄金色。

街东酒薄醉易醒，满眼春愁销不得。

元稹 【景申秋八首】

雨柳枝枝弱，风光片片斜。

蜻蜓怜晓露，蛱蝶恋秋花。

饥啅空篱雀，寒栖满树鸦。

荒凉池馆内，不似有人家。

施肩吾 【观舞女】

缠红结紫畏风吹，袅娜初回弱柳枝。

买笑未知谁是主，万人心逐一人移。

刘禹锡 【别苏州二首】

流水阊门外，秋风吹柳条。

从来送客处，今日自魂销。

刘宪 【上巳日祓禊渭滨应制】

桃花欲落柳条长，沙头水上足风光。

此时御跸来游处，愿奉年年祓禊觞。

皮日休 【夜会问答十】

月下桥，风外拂残衰柳条。

倚栏杆处独自立，青翰何人吹玉箫？

白居易 【曲江早春】

曲江柳条渐无力，杏园伯劳初有声。

可怜春浅游人少，好傍池边下马行。

杨巨源 【折杨柳】

水边杨柳麹尘丝，立马烦君折一枝。

惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹。

白居易 【过裴令公宅二绝句】

风吹杨柳出墙枝，忆得同欢共醉时。

每到集贤坊地过，不曾一度不低眉。

杜牧 【有感】

宛溪垂柳最长枝，曾被春风尽日吹。

不堪攀折犹堪看，陌上少年来自迟。

【柳絮】 【柳花】

杜甫 【绝句漫兴九首】

肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。

颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。

白居易 【三月二十八日赠周判官】

一春惆怅残三日，醉问周郎忆得无。

柳絮送人莺劝酒，去年今日别东都。

李商隐 【三月十日流杯亭】

身属中军少得归，木兰花尽失春期。

偷随柳絮到城外，行过水西闻子规。

李商隐 【访人不遇留别馆】

卿卿不惜锁窗春，去作长楸走马身。

闲倚绣帘吹柳絮，日高深院断无人。

戎昱 【征人归乡】

三月江城柳絮飞，五年游客送人归。

故将别泪和乡泪，今日阑干湿汝衣。

韩愈 【晚春】

谁收春色将归去，慢绿妖红半不存。

榆荚只能随柳絮，等闲撩乱走空园。

唐彦谦 【忆孟浩然】

郊外凌兢西复东，雪晴驴背兴无穷。

句搜明月梨花内，趣入春风柳絮中。

萧静 【三湘有怀】

柳絮飞来别洛阳，梅花落后到三湘。

世情已逐浮云散，离恨空随江水长。

张仲素 【春游曲三首】

烟柳飞轻絮，风榆落小钱。

蒙蒙百花里，罗绮竞秋千。

刘禹锡 【杨柳枝词九首】

炀帝行宫汴水滨，数枝杨柳不胜春。

晚来风起花如雪，飞入宫墙不见人。

白居易 【狐泉店前作】

野狐泉上柳花飞，逐水东流便不归。

花水悠悠两无意，因风吹落偶相依。

李白 【金陵酒肆留别】

风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。

金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。

请君试问东流水，别意与之谁短长。

武元衡 【与崔十五同访裴校书不遇】

梨花落尽柳花时，庭树流莺日过迟。

几度相思不相见，春风何处有佳期。

2.柳絮二阙 韩愈 古诗鉴赏

听颖师弹琴唐 韩愈昵昵儿女语，恩怨相尔汝。

划然变轩昂，勇士赴敌场。浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。

喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。

嗟余有两耳，未省听丝篁。自闻颖师弹，起坐在一旁。

推手遽止之，湿衣泪滂滂。颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠！译文： 亲亲昵昵学一对小儿女轻言细语，卿卿我我聚两个俏冤家暗叙衷曲。

多豪放如风展旗是谁正高歌引吭，有勇士似电掣马挥长剑杀敌擒王。又转成浮云依依柳絮起无根无蒂，没奈何圆天茫茫道路迷宕东宕西。

叽叽啾啾分明是烟霞中羽光翻浪，影影绰绰兀立在乔木上百凤朝凰。峭壁悬崖压人来寸步都攀援难上，黑壑深渊崩石下千丈犹轰隆传响。

惭愧呀我空有耳朵一双，对音乐太外行不懂欣赏。听了你这琴声忽柔忽刚，振人起强人坐令人低昂。

仓皇中我伸手把琴遮挡，泪潮呀早已经汹涌盈眶。颖师傅好功夫实非寻常，别再把冰与火填我胸膛。

作品鉴赏： 唐人音乐诗较著名者，有李颀《听董大弹胡笳弄兼寄语房给事》、李白《听蜀僧濬弹琴》、李贺《李凭箜篌引》、白居易《琵琶行》等及韩愈此篇。篇篇不同，可谓各有千秋。

喜惧哀乐，变化倏忽，百感交集，莫可名状，这就是韩愈听颖师弹琴的感受。读罢全诗，颖师高超的琴技如可闻见。

诗分两部分，前十句正面摹写声音。起句不同一般，它没有提及弹琴者，也没有交待弹琴的时间和地点，而是紧扣题目中的“听”字，单刀直入，把读者引进美妙的音乐境界里。

琴声袅袅升起，轻柔细屑，仿佛小儿女在耳鬓厮磨之际，窃窃私语，互诉衷肠。中间夹杂些嗔怪之声，那不过是表达倾心相爱的一种不拘形迹的方式而已。

正当听者沉浸在充满柔情密意的氛围里，琴声骤然变得昂扬激越起来，就象勇猛的将士挥戈跃马冲入敌阵，显得气势非凡。接着琴声又由刚转柔，呈起伏回荡之姿。

恰似经过一场浴血奋战，敌氛尽扫，此时，天朗气清，风和日丽，远处浮动着几片白云，近处摇曳着几丝柳絮，它们飘浮不定，若有若无，难于捉摸，却逗人情思。琴声所展示的意境高远阔大，使人有极目遥天悠悠不尽之感。

蓦地，百鸟齐鸣，啁啾不已，安谧的环境为喧闹的场面所代替。在众鸟蹁跹之中，一只凤凰翩然高举，引吭长鸣。

“跻攀分寸不可上，失势一落千丈强”。这只不甘与凡鸟为伍的孤傲的凤凰，一心向上，饱经跻攀之苦，结果还是跌落下来，而且跌得那样快，那样惨。

这里除了用形象化的比喻显示琴声的起落变化外，似乎还另有寄托。联系后面的“湿衣泪滂滂”等句，它很可能包含着诗人对自己境遇的慨叹。

他曾几次上奏章剖析政事得失，希望当局能有所警醒，从而革除弊端，励精图治，结果屡遭贬斥，心中不免有愤激不平之感。“湿衣”句与白居易《琵琶行》中的“江州司马青衫湿”颇相类似，只是后者表达得比较直接，比较显豁罢了。

后八句写自己听琴的感受和反应，从侧面烘托琴声的优美动听。“嗟余”二句是自谦之辞，申明自己不懂音乐，未能深谙其中的奥妙。

尽管如此，还是被颖师的琴声所深深感动，先是起坐不安，继而泪雨滂沱，浸湿了衣襟，犹自扑扑簌簌滴个不止。这种感情上的强烈刺激，实在叫人无法承受，于是推手制止，不忍卒听。

末二句进一步渲染颖师琴技的高超。冰炭原不可同炉，但颖师的琴声一会儿把人引进欢乐的天堂，一会儿又把人掷入悲苦的地狱，就好比同时把冰炭投入听者的胸中，使人经受不了这种感情上的剧烈波动。

全篇诗情起伏如钱塘江潮，波涛汹涌，层见迭出，变化无穷。上联与下联，甚至上句与下句，都有较大的起落变化，例如首联“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”，写柔细的琴声，充满和乐的色调，中间着一“怨”字，便觉波浪陡起，姿态横生，亲昵的意味反倒更浓，也更加富有生活气息。

又如首联比以儿女之情，次联拟以英雄气概，这是两种截然不同的声音，一柔一刚，构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化，即由刚转柔，就很容易与第一联交叉重叠。

诗人在实现这一起伏转折的同时，开辟了另一个新的境界，它高远阔大、安谧清醇，与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照，它所显示的声音也与首联不一样，一者（首联）轻柔细屑，纯属指声；一者（三联）宛转悠扬，是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔，却又各有特色，准确地反映了琴声高低疾徐的变化。

清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”（《昭昧詹言》），这就是一个很好的例证。 历来写乐曲的诗，大都利用人类五官通感的生理机能，致力于把比较难于捕捉的声音转化为比较容易感受的视觉形象。

这首诗摹写声音精细入微，形象鲜明，却不粘皮着肉，故而显得高雅、空灵、醇厚。突出的表现是：在摹写声音节奏的同时，十分注意发掘含蕴其中的情志。

好的琴声既可悦耳，又可赏心，可以移情动志。好的琴声，也不只可以绘声，而且可以“绘情”、“绘志”，把琴声所表达的情境，一一描摹出来。

诗歌在摹写声音的同时，或示之以儿女柔情，或拟之以英雄壮志，或充满对自然的眷恋，或寓有超凡脱俗之想和坎坷不遇之悲，如此等等，无不流露出深厚的情意。 韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。

他写作诗文，能够摆脱拘束，。

3.诗词鉴赏：古人独爱醉本楼,柳絮飞燕粉梦幽

施主好像你的诗句少了一个字。

不过不太影响全诗的理解。好像写的是“红楼的韵味”。

诗的第一句说：古人醉爱本楼，是指沉迷于此楼，那这个楼是什么样的楼呢？看下一句中的“柳絮飞燕”，只有春天的景色，很美很浪漫。“粉梦幽”好像是指，那诗中之人的放浪形骸。

醉心于红尘浪事。“浮华人生又一载”值得是时间很快，诗中的那位，感觉时间快若斯，好梦不长有。

接着最后一句，道出闺房中的孤影难耐，暗自神伤。她受到了不应有的冷落，她独守空房，红颜空老。

但是也可以想象出她的心是多么惆怅，孤殇。在她的眼里时间是很快，但是又是很慢。

觉得快是因为她怕红颜经不起蹉跎，慢，是因为寂寞的下的时光是最难以消受的。哎好一个矛盾，也许这两人不应该在一起，这是个愈加的婚姻错误。

这是浮华人生的悲哀与无奈。

4.未若柳絮因风起赏析

这句诗的意思是，不如把它（白雪）比作借着风而飘飞的柳絮. 语出《世说新语 咏雪》，说者谢道韫是太傅大哥谢无奕的女儿、左将军王凝之的妻子。

从形上，若柳絮，因为柳絮的特点也是轻、小，柔，细，随风起舞。

从姿上，这句话是由女子所想，女子心中的白雪，也是带点美好意味的，柳絮翩翩，若莺燕，若轻柔的舞女，在风的衬托下，为我们展示柔美的身姿。

春意，本来白雪飘飘是不可能写到春的，但是同样，柳絮这种在春天发绿的东西也当然不应该出现在形容白雪上，作者却用了。因风起，要凭借风才能飘起了，暗示严寒快要走到尽头，美好的春天就要来了。