1.古诗中有关色彩的诗句

《枫桥夜泊》 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船 王安石《泊船瓜洲》中的名句“春风又绿江南岸” 刘梦得在《竹枝词》中写道“白帝城头春草生，白盐山下蜀江清。南人上来歌一曲，北人莫上动乡情。”

《梁书》卷七中《八关斋夜赋四城门第一赋韵》说道，“已同白驹去，复类红花热”；庾信在《奉和赵王〈隐士〉》中说，“野鸟繁弦啭，山花焰火然”。 林东美诗《西湖亭》如此形容，“避人幽鸟声如剪，隔岸奇花色欲燃”。

根据“红”色这一特点，杜牧在《山行》中曾诗曰，“远上寒山石径斜，白云深处有人家，停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”一个“红”字，意境俱出。

王维名句“大漠孤烟直，长河落日圆”，细玩诗味，虽不静穆清淡，但落日余辉，洋溢着诗人胸臆的豪气。 用“红”字最好的，莫过于刘梦得的《竹枝词》，“山桃红花满上头，蜀江春水拍山流，花红易衰似郎意，水流无限似侬愁”。

花因“红”而“易衰”；情过激而易冷。只用一“红”字，便将心理状态揭示入微，不能不说是色彩用到了家。

白居易的《暮江吟》，“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓”。

杜甫的名诗《绝句四首》之三，“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”。

在他的笔下，各诗句色彩缤纷，然而又各自独立，如何成画，就看我们怎么想象。《春夜喜雨》“……野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。”黑黝黝的云雾，橙黄色的渔火，再涂上一层想象中的“红”色，这样的景象，你能领会吗？ 此外还有：阳春白日风在香 ——晋 乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》 露从今夜白，月是故乡明。

--杜甫《月夜忆舍弟》 中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。--王建《十五夜望月》 目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。

--米芾《中秋登楼望月》 绿阴生昼静，孤花表春余 。——韦应物《游开元精舍》 绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。

——高骈《山亭夏日》 晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时 。——王安石《初夏即事》 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙 。

——赵师秀《有约》 纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新 。——陆游《初夏绝句》 春晚绿野秀，岩高白云屯 。

——谢灵运《入彭蠡湖口》 淑气催黄鸟，晴光转绿苹 。——杜审言《和晋陵陆丞早春游望》 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

——贺知章《咏柳》 咸阳二三月，宫柳黄金枝。——李白《古风》 春草如有情，山中尚含绿。

—— 李白《金门答苏秀才》 道由白云尽，春与青溪长。——刘昚虚《阙题》 肃肃花絮晚，菲菲红素轻。

——杜甫《春运》 诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。——杨巨源《城东早春》 长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱 。

——张籍《春别曲》 白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花 。——韩愈《春雪》 草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。

——韩愈《晚春》 狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝 。——杜牧《怅诗》 满园深浅色，照在绿波中 。

——王涯《春游曲》 两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》 东风何时至，已绿湖上山 。

——丘为《题农父庐舍》 今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。——刘方平《夜月》 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

——杜牧《江南春绝句》 风弱知催柳，林青觉待花。——卢僎《岁晚还交台望城阙成口号先赠交亲》 雪消门外千山绿，花发江边二月晴 。

——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——叶绍翁《游园不值》 草低金城雾，木下玉门风 。

——范云《别诗》 寒山转苍翠，秋水日潺湲 。——王维《辋川闲居赠裴秀才迪》 荆溪白石出，天寒红叶稀 。

——王维《阙题二首·山中》 金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。——王昌龄《长信秋词五首》 寒潭映白月，秋雨上青苔 。

——刘长卿《游休禅师双峰寺》 高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋。——杜甫《晚秋长沙蔡五侍御饮筵送殷六参军归沣州觐省》 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

——白居易《暮江吟》 日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。——李白《望庐山瀑布》 远岸秋沙白，连山晚照红。

——杜甫《秋野五首》 白日依山尽，黄河入海流。——王之涣《登鹤鹊楼》 长风吹白茅，野火烧枯桑。

—— 岑参《至大梁却寄匡城主人》 秋风万里动，日暮黄云高。——岑参《巩北秋兴寄崔明允》 雨径绿芜合，霜园红叶多 。

——白居易《司马宅》 野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。

——杜甫《春夜喜雨》 多少绿荷相倚恨，一时回首背西风 。——杜牧《 齐安郡中偶题二首》 红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

——杜牧《秋夕》 一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠。——来鹄《偶题二首》 一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。

——苏轼《赠刘景文》 相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁。——苏轼《九日次韵王巩》 晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。

—— 王士祯《江上》 一条藤径绿，万点雪峰晴。——李白《冬日归旧山》 地白风色寒，雪花大如手。

——李白《嘲王历阳不肯饮酒》 六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。—— 高骈《对雪》 江山不夜月千里，天地无私玉万家。

2.古诗词中的色彩美

古诗词中的色彩美（转自南京市08中考试题 ①“诗中有画”，诗歌虽然不能像绘画那样直观地再现色彩，却可以通过语言的描写表情达意，唤起读者相应的联想和体验，展示出一幅幅多彩的画卷。

②许多诗人写诗在运用色彩上往往追求复色搭配之荚。用色时，或组合，或对比，方法多样。

③诗人通过多种色彩的组合给诗歌带来了浓郁的画意。“两个黄鹂呜翠柳，一行白鹭上青天”，黄、翠、白、青四种颜色，点缀得错落有致；而且由点到线，向着无垠的空间延伸。

这里，明丽的色彩组合，绘出了诗人舒展开阔的心境。 ④诗人爱用鲜明的色彩对比，来增加感情的浓度。

白居易回忆江南春色之荚：“日出江花红胜火，春采江水绿如蓝。”杨万里赞美西湖荷花风韵：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”

这些佳句都是用鲜明的对比色，使画面显得十分绚丽，使情感表现得明朗而热烈。这种“着色的情感”，具有绘画的鲜明性和直观感，增强了诗歌意境的感染力，达到“诗中有画，画中有诗”的完美境界。

⑤诗人还善用色彩的暗地对比，初看似不觉得，一加玩味，就感到富有含蓄的画意荚。杜甫的“野径云俱黑，江船火独明”，李贺的“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”，都是先用大块黑色，用暗色调作底色，又用亮光点染，色调明暗差别很大，构成一幅色调分明的画面。

⑥诗人用色有时还不局限于一句一联，所写诗词全篇用色，色彩更加丰富，诗的境界更为开阅。岑参《白雪歌送武判官归京》中“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，一开始使出人意料地用洁白的梨花比喻落在树上的积雪，生动地勾画出塞外八月飞雪的奇景。接着又以空旷荒凉的塞外、乌云沉沉的天空、纷纷扬扬的白雪构成了送别的背景。

“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻”，在一片银白的世界中，诗人特弗1描绘了那面鲜艳的红旗。在整个背景和个别事物的映衬上，在色彩的调配上，是那么美丽而又和谐，真是“独树一帜”。

全诗展现出一幅色彩鲜明、奇异壮伟的边塞图景。 ⑦有时诗人不用复色搭配，而是追求单一色调深浅浓淡的变化之荚。

这样也能浸润情感，收到很好的抒情效果。“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻”（杨万里《宿新市徐公店》），淡黄深黄相互对衬，蝴蝶和花融为一体，表达了诗人的喜爱之情。

⑧还有的诗不用直接表示色彩的词语，各种景物巧妙组合，形成色调之荚。北朝民歌《敕勒歌》：“敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。

天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。”苍天、草原、牛羊，这些具有不同色彩的形象构成了一幅苍茫的画面。

⑨诗歌中的色彩饱蘸着感情，在诗人笔下可以产生神奇的魅力。它已经超越了客观的写景效果，而成为独特的抒情手段。

从色彩荚的角度来欣赏诗歌，我们对诗歌的荚便有了更深层的认识。 13.阅读全文，根据文章内容填写下表。

（3分 14.说说④小节中“着色的情感”的含义。（2分） 答： 15.④、⑤两小节都是介绍运用色彩的对比表现画意美，能否调换它们的顺序？为什么？（3分） 答： 16.结合本文，请你也从色彩美的角度，对下面的诗句作一点赏析。

（3分） 大漠孤烟直，长河落日圆。（王维《使至塞上》） 答： 17.不仅诗歌讲究色彩的画意美，园林设计常常也着眼于此。

下面《苏州园林》中的一段文字，与本文在巧用色彩创造美感方面，有哪些道理是相通的？（3分） 梁和柱子以及门窗栏杆大多漆广漆，那是不刺眼的颜色。墙壁白色。

有些室内墙壁下半截铺水磨方砖，淡灰色和白色对村。屋瓦和檐漏一律淡灰色。

这些颜色与草木的绿色配合，引起人们安静闲适的感觉。花开时节，更显得各种花明艳照限。

答： 参考答案： 13.(3分)（1）单一色调的变化之美 （2）全篇用色 （3）多色组合 14.(2分)诗歌中表达色彩的词语寄托了诗人的情感。（意思对即可） 15.(3分)不能。

因为前者明显，直观，后者需稍加玩味。这样的顺序符合人们的认知习惯。

（意思对即可） 16.(3分)“大漠孤烟直，长河落日圆”，不用直接表示色彩的词语，各种景物巧妙组合，形成色调之美。广阔无垠的大漠黄沙漫漫，橘红色的夕阳辉映着闪着白光的河水，一缕白色的烽烟直上高空。

雄浑寥廓的边塞风光如在眼前。（意思对即可） 17.(3分)①追求单一色调深浅浓淡的变化之美 ②运用多种色彩的组合 ③形成鲜明的色彩对比 （意思对即可）。

3.古诗词中的色彩美 体现在哪些方面

1、“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。”（杨万里的《宿新市徐公店》）以黄色的相容，通过动静、隐露辩证诠释生活的瞬间情景，让人忍俊不禁，富有诗情、诗趣和诗理。

2、“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”（杜牧的《山行》）审视深秋枫叶的独特色调，体现出作者对秋色、秋味、秋韵的抽象思索。

3、“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”（韩愈的《早春呈水部十八员外》作者通过对烟年里最美妙的柳色和草色的独到把握，写出了自然绿色最特别的时令特色，表现了对正处蓬勃茁壮期的春景及其生命力的热情赞颂。

4、“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”（柳宗元的《江雪》）通篇以雪白为基本色调，冷色的雪，凄清的气候特点，都显示出钓鱼人与周围环境的极不协调与高强度的冲突。

5、“知否，知否，应是绿肥红瘦”李清照的词将红绿对比描述得生动无比；红、绿是一对高纯度的互补色，互补色构成的对比效果最强烈、最刺激，如果正确处理面积比例关系，往往会取得既对比强烈，又丰富调和的良好效果。

4.描写色彩的诗句有哪些

1、春来江水绿如蓝

唐

白居易

《忆江南·江南好》

2、风回小院庭芜绿

唐

李煜

《虞美人·风回小院庭芜绿》

3、绿鬟堆枕香云拥

宋

欧阳修

《蝶恋花·海燕双来归画栋》

4、风吹细细绿筠香

宋

苏轼

《定风波·雨洗娟娟嫩叶光》

5、绿鬓苍颜同一醉

宋

苏轼

《定风波·月满苕溪照夜堂》

6、相随到处绿蓑衣

宋

苏轼

《浣溪沙》

7、连溪绿暗晚藏乌

宋

苏轼

《浣溪沙》

8、朱颜绿发映垂杨

宋

苏轼

《浣溪沙》

9、小符斜挂绿云鬟

宋

苏轼

《浣溪沙》

10、一自绿窗偷见后

宋

苏轼

《江城子·腻红匀脸衬檀唇》

1、日照香炉生紫烟

唐

李白

《望庐山瀑布》

2、葺之兮荷盖；荪壁兮紫坛

先秦

屈原

《九歌 湘夫人》

3、紫盖独不朝

唐

杜甫

《望岳》

4、紫菊初生朱槿坠

宋

晏殊

《蝶恋花·紫菊初生朱槿坠》

5、紫陌闲随金轹辘

宋

欧阳修

《蝶恋花·翠苑红芳晴满目》

6、十年不见紫云车

宋

苏轼

《临江仙·细马远驮双侍女》

7、缥缈危楼紫翠间

宋

苏轼

《浣溪沙》

8、紫绮裘

宋

苏辙

《水调歌头·离别一何久》

9、紫府群仙名籍秘

宋

晏殊

《蝶恋花·紫府群仙名籍秘》

10、紫府仙人号宝灯

唐

李商隐

《无题》

1、黄庐苦竹绕宅生

唐

白居易

《琵琶行》

2、黄鹤之飞尚不得过

唐

李白

《蜀道难》

3、问言豆叶几时黄

宋

苏轼

《浣溪沙》

4、休将白发唱黄鸡

宋

苏轼

《浣溪沙·游蕲水清泉寺》

5、黄滕酒

宋

陆游

《钗头凤·红酥手》

6、骑黄鹤

宋

岳飞

《满江红·遥望中原》

7、不知明日为谁黄

宋

苏轼

《浣溪沙》

8、莫唱黄鸡并白发

宋

苏轼

《浣溪沙》

9、黄鹤沙边亦少留

唐

李商隐

《无题》

10、黄初三年

魏晋

曹植

《洛神赋》