1.开头是的字的古诗

《宿空舲峡青树村浦》

年代： 唐 作者： 陈子昂

的的明月水，啾啾寒夜猿。

客思浩方乱，洲浦寂无喧。

忆作千金子，宁知九逝魂。

虚闻事朱阙，结绶骛华轩。

委别高堂爱，窥觎明主恩。

今成转蓬去，叹息复何言。

《同庄秀才宿镇星观》

年代： 唐 作者： 马戴

的的星河落，沾苔复洒松。

湿光微泛草，石翠澹摇峰。

野观云和月，秋城漏间钟。

知君亲此境，九陌少相逢。

《咏萤》

年代： 唐 作者： 虞世南

的历流光小，飘飖弱翅轻。

恐畏无人识，独自暗中明。

《兴平县野中得落星石移置县斋》

年代： 唐 作者： 韩琮

的的堕芊苍，茫茫不记年。

几逢疑虎将，应逐犯牛仙。

择地依兰畹，题诗间锦钱。

何时成五色，却上女娲天。

《赋得芙蓉出水》

年代： 唐 作者： 贾谟

的皪舒芳艳，红姿映绿苹。

摇风开细浪，出沼媚清晨。

翻影初迎日，流香暗袭人。

独披千叶浅，不竞百花春。

鱼戏参差动，龟游次第新。

涉江如可采，从此免迷津。

《咏梦》

年代： 明 作者： 高启

的的缘愁得，蒙蒙与醉和。

轻随云浩荡，暗越岭嵯峨。

夜店嗟偏短，春闺想最多。

关山归识路，江渚去凌波。

梁落中宵月，楼横欲曙河。

隔帘休警鹊，近烛任飞蛾。

游远宁烦载，穿深岂畏诃。

寒惊瑶作障，暖恋锦成窝。

蝴蝶谁家信，鸳鸯别浦歌。

静嫌风动竹，闹怯雨鸣荷。

寂历窗扃纸，低迟帐卷罗。

知情唯枕共，送恨忽钟过。

缟袂香犹在，朱弦字不磨。

记来还仿佛，寻去已蹉跎。

宿烬分余麝，残妆晕浅螺。

忧欢情总幻，离合事皆讹。

池上吟芳草，庭前觅旧柯。

既因思是种，复念睡为魔。

易断俄如此，难凭竟若何。

阳台莫重问，千古笑巫娥。

2.是字开头的古诗

丹青引赠曹将军霸 杜甫

将军魏武之子孙，于今为庶为清门。

英雄割据虽已矣，文彩风流犹尚存。

学书初学卫夫人，但恨无过王右军。

丹青不知老将至，富贵于我如浮云。

开元之中常引见，承恩数上南熏殿。

凌烟功臣少颜色，将军下笔开生面。

良相头上进贤冠，猛将腰间大羽箭。

褒公鄂公毛发动，英姿飒爽来酣战。

先帝天马玉花骢，画工如山貌不同。

★是日牵来赤墀下，迥立阊阖生长风。

诏谓将军拂绢素，意匠惨澹经营中。

斯须九重真龙出，一洗万古凡马空。

玉花却在御榻上，榻上庭前屹相向。

至尊含笑催赐金，圉人太仆皆惆怅。

弟子韩干早入室，亦能画马穷殊相。

干惟画肉不画骨，忍使骅骝气凋丧。

将军画善盖有神，必逢佳士亦写真。

即今飘泊干戈际，屡貌寻常行路人。

途穷反遭俗眼白，世上未有如公贫。

但看古来盛名下，终日坎壈缠其身。

3.是 字开头的诗句

是离愁 —— 五代 · 李煜《相见欢·无言独上西楼》是非成败转头空 —— 明 · 杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》是气所磅礴 —— 宋 · 文天祥《正气歌》是殆有养致然尔 —— 宋 · 文天祥《正气歌》是处红衰翠减 —— 宋 · 柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》是以见放 —— 先秦 · 佚名《渔父》【年代】：唐五代 【作者】：李煜 【作品】：相见欢 【内容】：无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋.[1] 剪不断，理还乱，是离愁，[2] 别是一般滋味在心头.[3] 【注释】：[1]锁清秋：深深被秋色所笼罩.[2]离愁：指去国之愁.[3]别是一般：亦做“别是一番”，另有一种之意.词名《相见欢》咏的却是离别愁.此词写作时期难定.如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛.起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神.“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语.由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚.本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚.“月如钩”，是作者西楼凭栏之所见.一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼罩.“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠.过片后“剪不断”三句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”.诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人不言此愁古”；或写愁之长，如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”；或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”.李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久弥鲜；舌品不得，心感方知.因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感.这种写法无疑有其深至之处.《相见欢·无言独上西楼》 1、“无言独上西楼”：“无言”，无尽思绪，无可倾诉；“独上西楼”：登高问月，无人倾诉、心境落寞的行为观照；“月如钩”：寂寞清愁的意象，月圆必缺，载荷着人生的无常之悲.2、“寂寞梧桐深院锁清秋”：种着梧桐树的寂静庭院为秋色笼罩（梧桐，古有“梧桐树，三更雨”、“疏雨滴梧桐”等句），“寂寞梧桐”，似有人树泯合之感；“深院”，庭院深深，音讯隔绝杳无；“清秋”：背景，为通篇充溢的“离愁”愁起之由.全句摹画了一幅意境朦胧、浸染着哀愁的图画.3、“剪不断，理还乱，是离愁”：表现了心宇深处深深的寂寞、万般的无奈和无法排遣的离愁.4、“别是一般滋味在心头”：“别是一般滋味”指离愁，即“离愁在心头”之意.如果说前文还用“剪”和“理”的动作对离愁加以形象摹刻，本句则将离愁写得无可形状、无以陈述，为更深一层的写法。

【原文】 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。

青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。

一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。

【注释】 淘尽：荡涤一空。渔樵：渔父和樵夫。

渚：水中的的小块陆地。【鉴赏】 这是杨慎所做《廿一史弹词》第三段《说秦汉》的开场词，后毛宗岗父子评刻《三国演义》时将其放在卷首。

词的开首两句令人想到杜甫的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”和苏轼的“大江东去，浪淘尽千古风流人物”，以一去不返的江水比喻历史的进程，用后浪推前浪来比喻英雄叱咤风云的丰功伟绩。然而这一切终将被历史的长河带走。

“是非成败转头空”是对上两句历史现象的总结， 从中也可看出作者旷达超脱的人生 观。“青山依旧在，几度夕阳红”，青山和夕阳象征着自然界和宇宙的亘古悠长，尽管历代兴亡盛哀、循环往复，但青山和夕阳都不会随之改变，一种人生易逝的悲伤感悄然而生。

下片为我们展现了一个白发渔樵的形象，任它惊骇涛浪、是非成败，他只着意于春风秋月，在握杯把酒的谈笑间，固守一份宁静与淡泊。而这位老者不是一般的渔樵，而是通晓古今的高士，就更见他淡泊超脱的襟怀，这正是作者所追求的理想人格。

全词似怀古，似物志。开篇从大处落笔，切入历史的宏流，四、五句在景语中富哲理、意境深邃。

下片则具体刻画了老翁形象，在其生活环境、生活情趣中寄托自己的人生理想，从而表现出一种大彻大悟的历史观和人生观。此句甚为豪迈、悲壮，其中有大英雄功成名就后的失落、孤独感，又含高山隐士对名利的澹泊、轻视。

临江豪迈的英世伟业的消逝，像滚滚长江一样，汹涌东逝，不可拒，空留伟业。而我认为此句比起东坡的“大江东去浪淘尽，千古风流人物”更有悲壮和凄婉之情。

尽管当初英雄们意气风发，春风。

4.我字开头的诗句

1. 我有握中璧，双飞席上珍。—— 唐· 李隆基《左丞相说右丞相璟太子少傅乾曜同日上官命宴》

2. 我家柱石衰，忧来学丘祷。—— 唐· 李昂《上巳日赐裴度》

3. 我家帝子传王业，积善终期四海同。—— 唐· 徐氏《和题丹景山至德寺》

4. 我凭阑干日向西。—— 唐· 李煜《送邓王二十弟从益牧宣城》

5. 我怀沧洲想，懿尔白云吟。—— 唐· 徐彦伯《和李适答宋十一入崖口五渡见赠》

6. 我粢既絜，我醴既澄。—— 唐· 薛稷《郊庙歌辞•仪坤庙乐章•昭升》

7. 我今与子非一身，安得死生不相弃。—— 唐· 张籍《各东西》

8. 我无耒与网，安得充廪厨。—— 唐· 张籍《野居》

9. 我去秦城中，子留汴水湄。—— 唐· 张籍《别段生》

10. 我初有章句，相合者唯君。—— 唐· 张籍《哭于鹄》

11. 我思携手人，逍遥任心腹。—— 唐· 张籍《怀友》

12. 我念出游时，勿吟康乐文。—— 唐· 张籍《献从兄》

13. 我有辞乡剑，玉锋堪截云。—— 唐· 李贺《琴曲歌辞•走马引》

14. 我本将心向明月，奈何明月照沟渠。—— 元代·高明《琵琶记》

15. 我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。—— 谭嗣同《狱中题壁》