【注释】：
此词借咏春草而赋别，抒写离别相思之情。词的上片写主人公凭栏远眺的感受 ，引出离别相思之苦，下片用一系列离别相思的典故，使离愁别绪进一步深化。全词以写意为主，全凭涵泳的意境取胜。
词从凭栏写入。“春”字点出季节，“独”字说明孤身一人。当春独立，人之了无意绪可知。“栏干十二”，着一“凭”字，表示凭遍了十二栏干。李清照词：“倚遍栏干，只是无情绪。”（《点绛唇》）辛弃疾词：“栏干拍遍，无人会，登临意。”（《水龙吟》）“倚遍”、“拍遍”，都是一种动作性的描绘。这里说栏干十二，一一凭遍，说明词中人物凭眺之久长 、心情之焦切 。这一句不只点出了时 、地、人，还写了人物的处境、动作和情态。
“晴碧远连云”承上句凭栏所见，以“晴碧”着色，正面咏草。江淹《别赋》云：“春草碧色”。晴则色明。“远连云”，是说芳草延伸，至目尽处与天相接。杜牧《江上偶见绝句》：“草色连云人去住。”可见此景确实关乎别情。写景如画 ，亦有点染之法，即先点出中心物象，然后就其上下左右着意渲染之。“晴碧”句是“点”，“千里”两句为“染”。“千里万里”承“远连云”，从广阔的空间上加以渲染 ，极言春草的绵延无垠。
“二月三月”应首句一个“春”字，从“草长”的时间上加以渲染，极言春草滋生之盛。
“行色苦愁人”句将人、景绾合，结出不胜离别之苦的词旨 ，并开启了下片的抒情 。“行色”总括“ 晴碧”三句，即指芳草连天之景这一远行的象征。
这种景象在伤离的愁人眼中看出，倍赠苦痛，因为引起了对远人的思念。
下片先用典来咏物抒情。“谢家池上”，指谢灵运《登池上楼》中的名句“池塘生春草”。这首诗是诗人有感于时序更迭、阳春初临而发，故曰“吟魄”。
“江淹浦畔”，指江淹作《别赋》描摹各种类型的离别情态，其中直接写到春草的有“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何”。因为赋中又有“知离梦之踯躅 ，意别魂之飞扬 ”，所以欧词中出现“江淹浦”与“离魂”字面。
接着“那堪”一句用景色的变换，将此种不堪离愁之苦的感情再翻进一层。“疏雨滴黄昏”，则是黄昏时分的雨中之景 。王国维在《 人间词话 》中说：“人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游 》三阕为咏春草绝调结拍“ 更特地忆王孙”，“更”与“那堪 ”呼应，由景入情，文意连贯而下。
“忆王孙 ”本自“ 王孙游兮不归 ，春草生兮萋萋”（《楚辞·招隐士》）。至此，确知词之主人公是思妇无疑。 她于当春之际，独上翠楼，无论艳阳晴空，还是疏雨黄昏，她总是别情依依，离梦缠绕。
宋词之由婉约到豪放 ，有一个逐步发展的过程，欧公乃是这一过程中一位承先启后的人物 。这一点，在此词中有集中体现。从艺术上看，此词境界辽远阔大，语言质朴清新，与一般描写离别相思之苦的婉约词已有所区别。

栏杆十二只凭春。
晴天碧远连云。
千里万里，
二月三月，
行色苦愁人。
谢家浴池，
江淹浦背叛，
吟魄和离灵魂。
那堪疏雨滴黄昏。
更特别地，
回忆王孙。
* 此部分翻译来自Baidu，仅供参考

shào nián yóu
少年游

lán gān shí èr dú píng chūn.
阑干十二独凭春。
qíng bì yuǎn lián yún.
晴碧远连云。
qiān lǐ wàn lǐ,
千里万里，
èr yuè sān yuè,
二月三月，
xíng sè kǔ chóu rén.
行色苦愁人。
xiè jiā chí shàng,
谢家池上，
jiāng yān pǔ pàn,
江淹浦畔，
yín pò yǔ lí hún.
吟魄与离魂。
nà kān shū yǔ dī huáng hūn.
那堪疏雨滴黄昏。
gèng tè dì,
更特地，
yì wáng sūn.
忆王孙。