1.李商隐的《代赠》全诗

李商隐的《代赠》全诗：

楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。

芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。

白话释义：

黄昏时分登上高楼，想凭栏远眺，最终却凄然作罢；玉梯横断，天上一弯新月洒下淡淡的清辉。芭蕉的蕉心尚未展开，丁香的花蕾丛生如结；同是春风吹拂，而二人异地同心，都在为不得与对方相会愁苦。

扩展资料：

作品注释

1、芭蕉不展：芭蕉的蕉心没有展开。

2、丁香结：本指丁香之花蕾，丛生如结。此处用以象征固结不解之愁绪。

3、同向春风：芭蕉和丁香一同对着黄昏清冷的春风，诗以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己。这两句是说，芭蕉的蕉心尚未展开，丁香的花蕾丛生如结；同是春风吹拂，而二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。这既是思妇眼前实景的真实描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己。

2.有谁知道李商隐的《代赠》诗是什么

代赠

作者：【李商隐】年代：【唐】

楼上黄昏欲望休，

玉梯横绝月如钩。

芭蕉不展丁香结，

同向春风各自愁。

【注释】：

芭蕉不展：芭蕉的蕉心没有展开。

同向春风：芭蕉和丁香一同对着黄昏清冷的春风（诗以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己）。

丁香结：本指丁香之花蕾，丛生如结。此处用以象征固结不解之愁绪。

原诗是一首七绝，写思妇之离愁。这两句是说，芭蕉的蕉心尚未展开，丁香的花蕾丛生如结；同是春风吹拂，而二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。这既是思妇眼前实景的真实描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己。意境很美，含蕴无穷，历来为人所称道。

3.有谁知道李商隐的《代赠》诗是什么

代赠 作者：【李商隐】年代：【唐】 楼上黄昏欲望休， 玉梯横绝月如钩。

芭蕉不展丁香结， 同向春风各自愁。 【注释】： 芭蕉不展：芭蕉的蕉心没有展开。

同向春风：芭蕉和丁香一同对着黄昏清冷的春风（诗以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己）。 丁香结：本指丁香之花蕾，丛生如结。

此处用以象征固结不解之愁绪。 原诗是一首七绝，写思妇之离愁。

这两句是说，芭蕉的蕉心尚未展开，丁香的花蕾丛生如结；同是春风吹拂，而二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。这既是思妇眼前实景的真实描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己。

意境很美，含蕴无穷，历来为人所称道。

4.李商隐的代赠的诗的意思

李商隐的爱情诗对读者是最有魅力的，千古传诵，由于它的朦胧和复义，给读者带来奇妙的想象，阅读的愉悦得到了极大的满足，当然也由于它的朦胧，隐晦迷离，使想弄清意思的读者苦思冥想，一头雾水，最后是连诗评家元好问都发出叹息：“诗家都爱西昆好，只恨无人作郑笺”，谁解读他的诗歌，谁就是吃力不讨好，由于李商隐诗歌的独特魅力，后世许多诗人都喜欢模仿李商隐诗歌的风格，宋朝时最盛。

自古以来，对他爱情诗的解读就异常丰富，其中《无题》（锦瑟无端五十弦）的解读，光被后人认可的就有五十六种之多，这样看来，现代诗歌所看重的多义和复义，其实在李商隐这里早已发挥得淋漓尽致。今天要说的诗歌是《代赠二首》，这二首诗歌与李商隐习惯的诗歌不一样，它们不重用典，诗句清丽、哀婉愁肠、通篇易读而又不失其诗歌风格，其中第一首是历代公认的佳作。

代赠，即代拟的赠人之作，代赠的好处，可以忘记诗人自己的年纪，七老八老，还和年轻姑娘情来爱去，那个时代，一定会嘲笑天下，用“代赠”，所有顾虑都解决了。诗歌的好，好在每位读者阅读时，都以为写出了自己相思之时的愁苦。

我认为“代赠”的写法，是这二首诗歌不得不提的关键所在。离开“代赠”，那么历代对这二首诗歌的理解，已经够全面了，但是考虑“代赠”，我们才能与诗人的内心更加接近。

李商隐的情诗又愁又闷，把永世孤独裹在相思里，正像挖个树洞说情话的人，这是读他诗歌之外我们应该思考的，千古情愫都一样，高山流水总艰难。“楼上黄昏欲望休， 玉梯横绝月如钩。”

历代有许多人解释说这是一首写相会而不能相会的诗，说是相约，因为某种原因而不能来。我认为这是很片面的解读。

楼上指高楼，黄昏指薄暮时分，在中国古诗里，这样的特定时间环境有很强的暗示性，即用来点染离愁与相思。可是，我想说的是这“楼上”，应该是古代女子的闺楼，而不是一般的高楼。

某年，我去浙江廿八都古镇游玩，就发现了这样非常诗意的闺楼，闺楼小巧玲珑，离地起码有四层楼高，精美庭院依青山而建，后院后门进，沿曲折小石阶上二楼后是厨房，厨房右边上台阶才能步入女子闺房，房前一小窗，近可观楼下天井，远可眺整个古镇和沿伸过来的条条小路，山色朦胧，黄昏薄暮，慢步周边或者沿小路散步，远远就可以注意那精致的闺楼和那很赋诗意的小窗，我在那里走来走去，对那闺楼甚是眷恋，胸中诗情顿生是很正常的，如果在黄昏薄暮蓦然发现小女子探窗，令我想入非非也是情理之中，我想李商隐是否也是因此得诗？。

5.李商隐<代赠>

1. 《代赠 》，代拟的赠人之作。此题诗二首。

2. 诗以一女子的口吻，写她不能与情人相会的愁绪。 诗中所写的时间是春日的黄昏。

3. 诗人用以景托情的手法，从诗的主人公所见到的缺月、芭蕉、丁香等景物中 ，衬托出她的内心感情。

李商隐贡献：

1. 李商隐的众多诗作中，成就最高，对后世影响最大的当推他的七律。

2. 七律这种体裁，在杜甫手里才走向成熟。可以说，杜甫提高了七律的地位，使之成为可以和同属近体诗的绝句，五律等平起平坐的诗体。

3. 杜甫以后，则是李商隐的七律最能得老杜的神髓，而又具有自家面目。本文拟对李商隐七律三个突出的特点进行说明。

6.李商隐代赠中写丁香的句子

1、李商隐代赠中写丁香的句子是：

“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。"

“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”，含蓄委婉，写尽了天下相思者的脉脉深情和幽幽伤感。

2、《代赠》 李商隐

楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。

芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。

3、李商隐的这首诗写思妇之离愁，是作者以女子的口吻写与情人离别的愁思，这首诗写离愁，写得风华流美，情致宛转。不但写女主人公无心凭栏远眺，而且连眼前的芭蕉和丁香都含愁不解，愈添感伤。

7.李商隐《代赠》翻译

译文：黄昏时分登上高楼，想凭栏远眺，最终却凄然作罢。玉梯横断，天上一弯新月洒下淡淡的清辉。芭蕉的蕉心尚未展开，丁香的花蕾丛生如结；同是春风吹拂，而二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。

李商隐《代赠》赏析？

《代赠》原文： 唐代：李商隐 楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月中钩。芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。 《代赠》译文： 黄昏独上高楼欲望还休，楼梯横断情郎不来，一弯新月如钩。蕉心未展丁香也郁结未解，它们同时向着春风各自忧愁。 《代赠》赏析： 诗人以一女子的口吻，写她不能与情人相会的愁绪。诗中所写的时间是春日的黄昏。诗人用以景托情的手法，从诗的主人公所见到的缺月、芭蕉、丁香等景物中，衬托出她的内心感情。 诗的开头四字，就点明了时间、地点：“楼上黄昏”。接下“欲望休”三字则维妙逼肖地描摹出女子的行动：她举步走到楼头，想去望望远处，却又凄然而止。 这里，不仅使读者看到了女子的姿态，而且也透露出她那无奈作罢的神情。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”作“停止”、“罢休”之意。“欲望”，是想去望她的情人。但又欲望还休。 南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居，有“青苔积兮银阁涩，网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设，无人来登。此诗的“玉梯横绝”，是说玉梯横断，无由得上。 喻指情人被阻隔，无法相会。此连上句，是说女子渴望见到情人，因此想去眺望；但又蓦然想到他必定来不了，只得止步。欲望还休，把女子复杂矛盾的心理活动和孤寂无聊的失望情态，写得巧妙逼真。 “月如钩”一本作“月中钩”，意同。它不仅烘托了环境的寂寞与凄清，还有象征意义：月儿的缺而不圆，就像是一对情人的不得会合。三四句仍然通过写景来进一步揭示女子的内心感情。 第二句缺月如钩是女子抬头所见远处天上之景；这两句则是女子低头所见近处地上景色。高下远近，错落有致。这里的芭蕉，是蕉心还未展开的芭蕉。 稍晚于诗人的钱珝《未展芭蕉》诗中的“芳心犹卷怯春寒”，写的就是这种景象；这里的丁香，也不是花瓣盛展的丁香，而是缄结不开的花蕾。它们共同对着黄昏时清冷的春风，哀愁无边。 这既是女子眼前实景的真实描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隐喻二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。 物之愁，兴起、加深了人之愁，是“兴”；物之愁，亦即人之愁，又是“比”。芭蕉丁香既是诗人的精心安排，同时又是即目所见，随手拈来，显得格外自然。 扩展资料： 李商隐，字义山，号玉溪（溪）生、樊南生，唐代著名诗人，祖籍河内（今河南省焦作市）沁阳，出生于郑州荥阳。他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，是晚唐最出色的诗人之一。 和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为“三十六体”。其诗构思新奇，风格秾丽。 尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。因处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。

8.《代赠》 李商隐

代赠（两首，其一）

李商隐

楼上黄昏欲望休，

玉梯横绝月如钩。

芭蕉不展丁香结，

同向春风各自愁。

《代赠 》，代拟的赠人之作。此题诗二首，这是第一首。诗以一女子的口吻，写她不能与情人相会的愁绪。 诗中所写的时间是春日的黄昏。诗人用以景托情的手法，从诗的主人公所见到的缺月、芭蕉、丁香等景物中 ，衬托出她的内心感情。

诗的开头四字，就点明了时间、地点 ：“楼上黄昏 ”。接下“欲望休”三字则维妙逼肖地描摹出女子的行动：她举步走到楼头，想去望望远处，却又凄然而止。这里，不仅使我们看到了女子的姿态，而且也透露出她那无奈作罢的神情 。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”作“停止”、“罢休”之意。“欲望”，是想去望她的情人；但为何又欲望还休呢？

南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居，有“青苔积兮银阁涩，网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设，无人来登。此诗的“玉梯横绝”，是说玉梯横断，无由得上，喻指情人被阻隔，无法相会。此连上句，是说女子渴望见到情人，因此想去眺望；但又蓦然想到他必定来不了，只得止步。欲望还休，把女子复杂矛盾的心理活动和孤寂无聊的失望情态，写得巧妙逼真 。“月如钩”一本作“月中钩 ”，意同。它不仅烘托了环境的寂寞与凄清，还有象征意义：月儿的缺而不圆，就像是一对情人的不得会合。

三四句仍然通过写景来进一步揭示女子的内心感情 。第二句缺月如钩是女子抬头所见远处天上之景；这两句则是女子低头所见近处地上景色。高下远近，错落有致。这里的芭蕉，是蕉心还未展开的芭蕉，稍晚于诗人的钱珝《未展芭蕉》诗中的“芳心犹卷怯春寒 ”，写的就是这种景象；这里的丁香，也不是花瓣盛展的丁香，而是缄结不开的花蕾。它们共同对着黄昏时清冷的春风，哀愁无边。这既是女子眼前实景的真实描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隐喻二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。物之愁，兴起、加深了人之愁，是“兴”；物之愁，亦即人之愁，又是“比 ”。芭蕉丁香既是诗人的精心安排，同时又是即目所见，随手拈来，显得格外自然。

景与情、物与人融为一体 ，“比”与“兴”融为一体，精心结构而又毫无造作，是此诗的极为成功之处。特别是最后两句，意境很美，含蕴无穷，历来为人所称道 ，《诗话类编》就把它特别标举出来，深受赞赏。