1.柳宗元的著名山水诗有哪些?

秋气集南涧，独游亭午时。

回风一萧瑟，林影久参差。

始至若有得，稍深遂忘疲。

羁禽响幽谷，寒藻舞沦漪。

去国魂已逝，怀人泪空垂。

孤生易为感，失路少所宜。

索寞竟何事？徘徊只自知。

谁为后来者，当与此心期。

身在贬谪、去国怀乡、英雄失路、孤苦寂寞等种种感情，一时间都被“秋气”触发。入目的景色因此染上了一层寒凉的色彩：回风萧瑟，林影参差，羁鸟悲鸣，寒藻独舞。在愁人眼中，入目入耳者皆愁：“梅实迎时雨，苍茫值晚春。愁深楚猿夜，梦断越鸡晨”（《梅雨》）。清人王尧衢评此诗说：“因雨生愁，闻夜猿而更苦；因雨惊梦，听晨鸡而忽醒，此时不胜凄怨矣”（《古唐诗合解》卷八）；再如“溪路千里曲，哀猿何处鸣？孤臣泪已尽，虚作断肠声”（《入黄溪闻猿》）。明人唐汝询评说：“猿声虽哀而我无泪可滴，此于古词中翻一新意，更悲”（《唐诗解》卷二十三）。“黄叶覆溪桥，荒村唯古木”（《秋晓行南谷经荒村》）、“壁空残月曙，门掩候秋虫”（《酬娄秀才寓居开元寺秋月夜病中见寄》），虽未明言愁，但仍使人觉得愁情满纸张、悲不自胜。即使像《渔翁》、《江雪》这些劲健有力、格调高迈、表现诗人孤绝超旷的精神形象的诗篇，透过字表，我们仍能真切地感受到诗人心灵深处的无边的孤独寂寞。

元和十年（815）二月，柳宗元奉诏还京，同年三月复为柳州刺史。柳宗元本欲东山再起，实现宏图壮志，谁知旋即又踏上贬途：“十年憔悴到秦京，谁料翻为岭外行”（《衡阳与刘梦得分路赠别》）、“零落残魂倍黯然，双垂别泪越江边。一身去国六千里，万死投荒十二年”（《别舍弟宗一》）。宋人葛立方为柳宗元的如此遭遇感慨不已：“子厚可谓一世穷人矣”，“呜呼，子厚之穷极矣”（《韵语阳秋》卷十一）。

2.柳宗元写山水的诗句

江雪

千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

渔 翁

渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。烟销日出不见人，唉乃一声山水绿。回看天际下中流，岩上无心云相逐。

溪居

久为簪组累，幸此南夷谪。闲依农圃邻，偶似山林客。晓耕翻露草，夜榜响溪石。来往不逢人，长歌楚天碧。

晨诣超师院读禅经

汲井漱寒齿，清心拂尘服。闲持贝叶书，步出东斋读。真源了无取，妄迹世所逐。遗言冀可冥，缮性何由熟。道人庭宇静，苔色连深竹。日出雾露余，青松如膏沐。澹然离言说，悟悦心自足。

3.柳宗元山水风光的古诗词

《渔翁》 年代： 唐 作者： 柳宗元 渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。

烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。 回看天际下中流，岩上无心云相逐。

2.《梅雨》 年代： 唐 作者： 柳宗元 梅实迎时雨，苍茫值晚春。愁深楚猿夜，梦断越鸡晨。

海雾连南极，江云暗北津。素衣今尽化，非为帝京尘。

3.《江雪》 年代： 唐 作者： 柳宗元 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

4.《溪居》 年代： 唐 作者： 柳宗元 久为簪组累，幸此南夷谪。 闲依农圃邻，偶似山林客。

晓耕翻露草，夜榜响溪石。 来往不逢人，长歌楚天碧。

5.《雨晴至江渡》 年代： 唐 作者： 柳宗元 江雨初晴思远步，日西独向愚溪渡。 渡头水落村径成，撩乱浮槎在高树。

6.《再上湘江》 年代： 唐 作者： 柳宗元 好在湘江水，今朝又上来。 不知从此去，更遣几年回。

7.《首春逢耕者》 年代： 唐 作者： 柳宗元 南楚春候早，馀寒已滋荣。土膏释原野，百蛰竞所营。

缀景未及郊，穑人先耦耕。园林幽鸟啭，渚泽新泉清。

农事诚素务，羁囚阻平生。故池想芜没，遗亩当榛荆。

慕隐既有系，图功遂无成。聊从田父言，款曲陈此情。

眷然抚耒耜，回首烟云横。 8.《湘口馆潇湘二水所会》 年代： 唐 作者： 柳宗元 九疑浚倾奔，临源委萦回。

会合属空旷，泓澄停风雷。 高馆轩霞表，危楼临山隈。

兹辰始澄霁，纤云尽褰开。 天秋日正中，水碧无尘埃。

杳杳渔父吟，叫叫羁鸿哀。 境胜岂不豫，虑分固难裁。

升高欲自舒，弥使远念来。 归流驶且广，泛舟绝沿洄。

4.有关山水风光的诗句 诗中山 1.千山鸟飞绝,万径人踪灭

有关山水风光的诗句：

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。百

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

潮平两岸阔，风正一帆悬。

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

闻说寒山道，攀峰绕曲滨。松林常有鸟，涧户寂无度人。

担月风吹面，悬鹑雪积身。此中无历日，弹指几回春。

春风回野渡，山色内入柴门。 植蕙香三径，临轩酒一樽。

白墙鸡犬舍，绿水杏花村。 久别乡音在，漂萍有本根。

普陀济渡翠容沉沉，佛印苍茫何处寻。忉利天风施法雨，珞珈海浪绕观音。

钟开香雾莲花径，鸟引山溪紫竹林。明镜菩提本无迹，一时得悟识初心。

5.柳宗元在永州创作的山水诗

呵呵……这个还是蛮多的，我是永州的，记得柳宗元有过这么一则诗：《游朝阳岩遂登西亭二十韵》，诗中写道：谪弃殊隐沦，登陟非远郊。

所怀缓伊郁，讵欲肩夷巢？ 可见当时他登临游览的目的就是要借此宽解胸中的郁闷，他毫不掩饰自己是满怀牢骚来游览登临的。其中的《初雪》书：千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。老师说过这是柳宗元借寒江独钓的渔翁，抒发自己孤独郁闷的心情。

还有，《夏初雨后寻愚溪》： 悠悠雨初霁，独绕清溪曲。引杖试荒泉，解带围新竹。

沉吟亦何事，寂寞固所欲。幸此息营营，啸歌静炎燠。

但是柳宗元他也不只是写诗抒发郁闷心情，也写了一些表现闲适生活和愉悦心情的山水诗歌，如《法华寺西亭夜饮》、《晨诣超师院读禅经》、《法华寺石门精舍》、《溪居》等，说实在的，我觉得永州还真是因为有个柳宗元而出名呢，我也觉得挺骄傲的呢！我在高中的母校里有个石碑，上面刻了柳宗元写的一首《大唐中兴颂》，写的还真不是盖的。呵呵……祝愿你如果有时间或精力的话，欢迎你来永州玩！我可以免费给你当导游哦。

6.柳宗元在永州创作的山水诗

呵呵……这个还是蛮多的，我是永州的，记得柳宗元有过这么一则诗：《游朝阳岩遂登西亭二十韵》，诗中写道：谪弃殊隐沦，登陟非远郊。所怀缓伊郁，讵欲肩夷巢？ 可见当时他登临游览的目的就是要借此宽解胸中的郁闷，他毫不掩饰自己是满怀牢骚来游览登临的。

其中的《初雪》书：千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。老师说过这是柳宗元借寒江独钓的渔翁，抒发自己孤独郁闷的心情。

还有，《夏初雨后寻愚溪》：

悠悠雨初霁，独绕清溪曲。引杖试荒泉，解带围新竹。

沉吟亦何事，寂寞固所欲。幸此息营营，啸歌静炎燠。

但是柳宗元他也不只是写诗抒发郁闷心情，也写了一些表现闲适生活和愉悦心情的山水诗歌，如《法华寺西亭夜饮》、《晨诣超师院读禅经》、《法华寺石门精舍》、《溪居》等，

说实在的，我觉得永州还真是因为有个柳宗元而出名呢，我也觉得挺骄傲的呢！

我在高中的母校里有个石碑，上面刻了柳宗元写的一首《大唐中兴颂

》，写的还真不是盖的。

呵呵……祝愿你如果有时间或精力的话，欢迎你来永州玩！我可以免费给你当导游哦！

7.柳宗元山水诗的特点

摘 要：柳宗元的诗歌创作主要分为永州和柳州两个时期，其山水诗也主要创作于这两个时期。

这两个时期的山水诗在形式上是从五言到七言，以古体为主到以近体为主，从意象上是从清秀澄明到奇崛险怪，从情感上是从忧伤到绝望，由此也就构成柳宗元山水诗的演变轨迹。关键词：柳宗元；山水诗；形式；意象；情感作为唐代古文运动的代表，柳宗元一生作诗不多，现存也仅164首诗歌，其中绝大多数创作于永州和柳州时期。

柳宗元被后人目为中唐山水诗的代表作家，与韦应物齐名，称为“韦柳”，而且他还被人认为是唐代继承谢灵运和陶渊明的优秀作家，苏东坡说：“柳子厚晚年诗极似陶渊明。”[1](P447)后人又称其“深得骚学”[2](P186)。

在永州和柳州期间，柳宗元游历当地的山水，在与友朋的交往中，也常常登山临远，摹山范水，写下了许多关于山水的诗歌。这些山水诗，由于创作的时间不同，作者的心态不一，因而在表现上也就有了明显的差别，而这种差别，也正体现出柳宗元永州到柳州的心路历程的变化。

一从柳宗元164首诗歌来看，从永州到柳州，柳宗元诗歌创作在形式上有一个很明显的变化，那就是在永州时的创作以五言诗为主，尤擅长五古，而到柳州时则以七言诗为主，且多近体。这在山水诗上，也是一个客观存在的事实。

山水诗自六朝时期谢灵运开创以来，在经历了王绩、王维等人的努力，到了柳宗元时期已经成为了诗歌中一个重要的流派。但是，仔细考察，我们会发现，自谢灵运以来，山水诗人多数以五言来表现山水，六朝时期的谢灵运自不必说，即使是其后的谢朓、王维、孟浩然等人，都是以五言诗为主，而他们的山水诗中的精品则基本上是五言诗——当然，在谢朓时代还是五言诗占统治地位，“七律要到杜甫才真正成熟，宋以后才大流行”[3](P138)，不过，在王维时代，七言诗应该说已经成为文人表现情感的重要的形式，此前的初唐四杰、沈宋、刘希夷、张若虚都有优秀的七言诗传世。

但是，在王维的诗集中，我们看到的还是五言诗占据了主导的地位，其《辋川集》全是五言诗就是一个明证——这并不是说王维就不写作七言诗，相反，在他的诗集中，七言诗也不乏佳作，如《送元二使安西》、《九月九日忆山东兄弟》等，但其传世的山水诗精品还是以五言诗为主，他是通过山水来表现那种空灵的境界，因而在句法上也就有所讲究。刘熙载说：“五言亲，七言尊。”

[4](P69)他们要表现的是自己与山水的“亲”，因而山水诗就多五言。柳宗元则不一样，从永州到柳州，他的诗歌明显有一个演变的轨迹。

在永州，他的诗歌以五言诗为主，山水诗也如此，政治上的失意使他迫切需要表现与仕途相对的山水的“亲”。如其在永州时期的名作《江雪》，被人称为“唐人五言四句，除柳子厚钓雪一诗外，绝少佳者”[5](P1481-874)，他如“高岩看清江，幽窟潜神蛟。

开旷延阳景，回薄攒林梢”（《游朝阳岩遂登西亭二十韵》），“磴回茂树断，景晏寒川明。旷望少行人，时闻田鹳鸣”（《游石角过小岭至长乌村》），“日出洲渚静，澄明晶无垠。

浮晖翻高禽，沉景照文鳞。双江汇西流，诡怪潜坤珍”（《登蒲洲石矶望横江口潭岛深迥斜对香零山》）等，都是以五言来吟咏山水。

应该说，柳宗元在永州时期的五言山水诗是继承了谢灵运以来山水诗的基本形式特征，在句法上以五言为主。其实就是在形式上，柳宗元在永州时期的五言山水诗都有模仿继承谢灵运、王维等人的味道。

如《与崔策登西山》：鹤鸣楚山静，露白秋江晓。连袂渡危桥，萦回出林杪。

西岑极远目，毫末皆可了。重叠九疑高，微茫洞庭小。

迥穷两仪际，高山万象表。弛景泛颓波，遥风递寒筿。

谪居安所习？稍厌从纷扰。生同胥靡遗，寿等彭铿夭。

蹇连困颠踣，愚蒙怯幽眇。非令亲爱疏，谁使心神悄？偶兹遁山水，得以观鱼鸟。

吾子幸淹留，缓我愁肠绕。诗歌先写景，描绘西山的景物，然后写谪居的景况，时间变化，近景远景相结合，先写景，后抒情，且注意景物的变化，很有谢灵运的风格——尽管苏东坡说此诗“远在灵运之上”[1](P177)，但却也可看出其对谢灵运的继承。

而象《江雪》一诗，语言之精练，境界之深远，再加上其中抑或蕴含的空灵的禅机，无疑与王维的诗歌有相似之处（此诗的意义可作多解，此不赘言）。其实，在永州时柳宗元就已经作了一些七言诗了，如其《雨晴至江渡》云：“江雨初晴思远步，日出独向愚溪渡。

渡头水落村迳成，撩乱浮槎在高树。”不过，柳宗元真正写作七言诗，还是到柳州之后。

在经历了永州十年的贬谪生活后，815年，柳宗元到柳州任柳州刺史。由于情感的变化，柳宗元在柳州的诗歌以七言为主，因为“一方面既要有精密的形式，另一方面又要让诗人在这形式中获得尽可能大的发挥余地。

这个矛盾就使得七言律诗成了一种最适合用来抒情的形式。因为抒情的跳跃性正好被那形式的精密性所整合，于是形式反而增强了情感跳跃的可能”[6]，在永州时期的柳宗元尚存一丝幻想，希望能得到朝廷的再度起用，再贬柳州，他的这种希望破灭，因而也就将抒情作为诗歌中的主要内容，而山水诗也围绕这一主题展开，因而在形式上，自其踏上岭。