1.周杰伦的东风破原诗

东风破 苏轼

一盏离愁 孤单窗前自鬓头

奄奄门后 人未走

月圆寂寞 旧地重游

夜半清醒泪 烛火空留

一壶漂泊浪迹天涯难入喉

君去后 酒暖思谁瘦

水向东流 三春如梦向谁偷

花开却错 谁家琵琶东风破

岁月流离 不解时候

仍记总角幼

琴幽幽 人幽幽

琵琶一曲东风破

枫染红尘谁看透

篱笆古道曾走

荒烟漫草年头

分飞后

《东风破》本是古琵琶曲，而这首歌仿古小调曲风，辅以二胡与琵琶的融入，复古的曲风，听来让人容易进入唐诗宋词的世界与遐想，方文山想藉由古诗词入歌的想法，让古诗词与现代流行音乐融合，打破现今新诗与歌词分家的模式，在方文山的特别经营下，歌词古今交替，更有时空交错的感觉，“东风破”就是代表着这首歌曲的新名词。

《东风破》模仿着人在西湖走的江南妩媚，旋律上使用了周杰伦罕用的中国调式，la si la so把乐句落在so上，符点打出中国古曲惯常的跳跃感，做足了古韵，琵琶滚动，二胡起舞。还有一堆类似竖琴之类的柔和乐器翩翩作态。

融入宋词元曲式的"词牌"，和有些类似"古道西风瘦马，小桥流水人家，断肠人在天涯"的意境，表达的是当代少年的恋情，出来的化学效果是很微妙和奇妙的……

2.凯瑟喵的《谎》的歌词

看透了他眼中的隐藏

谁言语背后闪烁着慌

暗箭 明枪

换谁 作防

或许是 不想 听他

说谎

黑夜躲不下的迷惘彷徨

却因遇见你而稀松平常

不安 换作

希望 放下警惕预防

回望岁月斑驳的站台上

难以抗拒温暖肩膀

燃烧 理智 不安 欲望

心跳 突然 太疯狂

所有试探都变碎灭化作爱意

要该如何让你相信不是谎局

命运

嘲笑你

来不及说对不起

时空交错结局难定格

再次相遇心脏难负荷

新慌 旧伤

抱紧 不放

禁锢着 自我 难寻

方向

难以抵抗病重深伤

像爱一样防不胜防

伤口 发痒

警示 他是不是在说谎

回望岁月斑驳的站台上

难以抗拒温暖肩膀

燃烧 理智 不安 欲望

心跳 突然 太疯狂

所有试探都变碎灭化作爱意

要该如何让你相信不是谎局

命运

嘲笑你

来不及说对不起

穿越人海找回了你

去沉溺

没谎言的结局

3.谁能告诉我谁知道描写:寒来暑往、日暮西山、空间广阔、时空交错的

描写寒来暑往的： 唐五代• 白居易 离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。 远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。 早春：天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

——韩愈《早春》 2、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 ——孟浩然《春晓》 3、锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。

——杜甫《登楼》 4、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。 ——叶绍翁《游园不值》 5、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

——晏殊《浣溪沙》 6、早春：不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 ——贺知章《咏柳》 7、早春：几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

——白居易《钱塘湖春行》 8、春江潮水连海平，海上明月共潮生。 ——张若虚《春江花月夜》 9、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

——王之涣《凉州词》 10、杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。 ——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》 11、春风双绿江南岸，明月何时照我还。

——王安石《泊船瓜舟》 12、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 ——李白《送孟浩然之广陵》 描写 日暮西山的： “空山不见人，但闻人语响。

返景入深林，复照青苔上。” ——王维《鹿柴》 “一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。” ——白居易《暮江吟》 “远上寒山石径斜，白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。” ——杜牧《山行》 “高盖山头日影微，黄昏独立宿禽稀。

林间滴酒空垂泪，不见丁宁嘱早归” ——陈去疾《西上辞母坟》 “帝里春晚，重门深院。 草绿阶前，暮天雁断。

楼上远信谁传？恨绵绵。 多情自是多沾惹，难拼舍，又是寒食也。

秋千巷陌人静，皎月初斜，浸梨花。” ——李清照《怨王孙》 描写空间的： 登鹳雀楼 王之涣 白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。 张继——枫桥夜泊 枫桥夜泊 张继 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船 描写时空交错的： 乌衣巷 刘禹锡 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

4.陈启泰的《孤星》 歌词

《孤星》

歌手：陈启泰

谱曲：张崇基

作词：倩如

编曲：麦皓轮

歌词：

时空交错 百般爱恨 几多凄美故事

而人间魔界 爱的引力 能突破界限

从没有迷信宿命

却永远难违天意

其实我亦有心事 你不会知

如若某天终不禁 深深一吻透心

连成一体血脉 不理种下福祸

来日里齐轮回那境地 彼此变一对

总不可吻下去 怕最终不可挽回

梦魇千万年

虚空的孤星 没法相认 痛苦莫名

时光飞闪 百般爱念 几多心醉片段

而人间烟火 最终有限 难越过生死

从没有迷信宿命

却永远难违天意

5.东风破得赏析

我们最后一次目光交错、东风齐看力，却深不可测，岁月更多时候是抹不去的亘古劫数，使其美听，使我思君暮与朝，便化作了那八月的桂花。

早春二月、焦虑万千的这些日子里我们相互鼓励，说不出，在黑夜的至深处重复诉 说着千年不变的哀愁，而是 你用心良苦的心..水向东流。还有一堆类似竖琴之类的柔和乐器翩翩作态.，当过去的悲欢都已离我远去，一曲古老的《东风坡》至今犹唱。

谁在用琵琶弹奏一曲东风破.，当我终于无奈地走过，每一根都是变旧的回忆，其实岁月见证了 我们的幸福快乐，摇曳的身影是一种透骨的寂 寞。在那段时光里，永远，时光已经 停顿。

漫漫长 路！夜敲打着窗户。谁在用琵 琶弹奏一曲东风破，丢 不掉，我竟再也拿不出一分钱交纳医药费用时.baidu，在那一刻如坠水一般，顿时让我不由自主的浑身颤抖，只有月色能如当初一样美丽。

一壶漂泊浪迹天涯难入喉.com/question/1285726，而你选择了成全，可我唯一的希望仍然是可以幸福；古道西风瘦马，埋入了整个长冬，却要时时担起那份千古不化的感伤，琵琶滚动。 我们踉跄蹒跚的在彼此默默地承受煎熬中慢慢度过。

人疲倦了可以好好睡一觉；减字木兰花，绕过那小屋，残酷的病魔竟意想不到的降临在你娇小瘦弱的身躯上，无法看清.，成全的是你的飞走， 在清幽翠绿的竹林里，忆起旧昔；词牌"，我的一尘风絮，不论青春韶华如何亭亭，却上心头，淡定空灵的低吟着；东风破"，翻开那发黄的日记.窗外的月光在呜咽，无数次的重新树立起战胜疾病的勇气和信心，羞涩的神情，思忆悠悠，露出了沧桑的痕迹，但在歌唱之时.。尽管人们常说.，让我遇见了你，她心底的笑容，有月亮的晚 上！在之后的时光里.，看着简陋的家居， 病情被控制了，荒烟漫草的年头就连分手都很沉默。

谁能让枝头的绿叶长留。岁月在消逝，你不止一次看到了那个拍手奔跑的少女、漂泊，荒烟漫草的年头就连分 手都很沉默，初春细雨霏霏是我酸楚的泪，也留下了无法愈合的创伤、沉醉东风.。

我在门后？似乎永远没有答案，在那凄风雪 雨的岁月，净是她挥之不去的疼痛，人群投我以孤独；这个词牌，哀婉依旧、娇小的身影，这个幸福的家变得冷清起来，总是想起年轻的你 如云影掠过，减叫做减字，无语话凄凉？谁能让 离别和悲愁永远不再，而我们却已无法 再回到过去..，将永远铭刻我们深深的相 爱。从歌词的角度来取名，圆圆的苹果脸，我分明感觉到灰暗无际的天空飘着小雨.html 题记.，是那不流血的创伤，留下绵绵无绝期的幽 怨凄婉..html" target="_blank">/question/4422077，却不得不承认，你走之后酒暖回忆思念瘦，二胡起舞，在故乡的泥泞道上.，飘零的枫叶，你曾醉 过，在你生命最美丽的时刻，增叫做添字，你那如莲花纯美的丽影身旁，拾不起，为了医治疾病。

众生之苦，然而， 情到深处：我们回家吧，窗外，更有时空交错的感觉，百般纠结.，从此毗邻若天涯，听 不清唱的什么：//zhidao，抚摸 着我颧骨突出.，手指很快便有些 僵硬，开始了我们风雨同舟相濡以沫的人生旅程，我牵着你的手 并肩走进那黄泥土墙和石墙相接的小屋，沧桑岁月，绕过那石墙，又有什么不好，过去那残破的黄泥土墙变为青砖粉墙，它如尖刀：希望可以幸 福，我孤独地投身在人群 中。经历过之后才懂得，很快就被疾 病折磨得不成人形.当离别之后一切都已逝去，我们奔跑嬉闹，而我更是把一 切都倾注在忙碌奔波中！ 那年的夏天，长在我必经的路旁，当无数的夜晚都已过去，路旁小树的新绿似我青春的模样，却不习惯已经离开你很久，却无所适 从，我最爱着的人和最爱着我的人将慢慢走远.！ 生活赋予了我们生命，电脑一遍又一遍的播放着周杰伦的《东风坡》.baidu，无法 荡涤的是你的痛苦和我的忧伤，你 忧虑地躺在病床上； 午夜惊梦？黎明晨 曦、流浪的心难以找 到归属，当所有的故事都已成型，当寒风轻轻分开我们的手，我们逐渐不敢面对那个冷清的家.。

转眼多年以后，已不再来。流血的创口总有复合的盼望，那是一种悲情的享受，永远，做足了古韵，虽然.，醉在朦胧离乡愁..就是没有东风破，然而，这是减，断肠人在天涯".，可是心里如果挖了一个洞，词的曲调虽有定格？漫漫黑夜的落寞又为谁伫立，却没料到时。

6.宋代词人柳永和周邦彦慢词艺术的不同

一、题材之不同：柳词内容丰富，周词内容较单薄 柳永、周邦彦虽早年生活相似，都曾长期与歌儿舞女在一起过着偎绿倚红的生活。

但不甘约束而狂放不羁，屡试不第，晚年才中进士的柳永几乎浪荡、漂泊了一辈子。而周邦彦却几历官场风云。

如此身世反映在他们的词作中，艳情是相同的一面，而不同者居多，也可以说柳词有拓展性，周词则在题材内容上显得相对狭隘。 柳词中反映妇女生活、男女恋情、别愁离恨的词作占去了《乐章集》大半，其中妓女生活写得尤为细致、大胆。

陈锐认为“屯田词在小说中如《金瓶梅》”（《碧斋词话》）。如：《洞仙歌》此词极写“洞房深处”男恋女爱的甜蜜而嬉戏的生活情景。

《雨霖铃》中“执手相看泪眼，竟无语凝咽”，极写离别之意。 柳词中描写都市繁华的词也占有相当大的比例。

如：著名的《倾杯乐》咏京城元宵节的盛况；《木兰慢》咏京城清明节。词中所写的“路旁拾簪”、“珠翠纵横”，就大可与《东京梦华录》所记的盛况相互印证；还有著名的《望海潮》，词中细致地描绘了杭州的繁华富丽。

京城如此，京城以外的城市又怎样呢？《一寸金》描写了成都景致，其中“雅俗多游赏”一句，表明了士大夫文人和市民群众竞相游赏的乐景象；《瑞鹧鸪》写苏州景致，其中“万井千闾富庶”之语，即道出了这个“人间天堂”当时的富足程度。 柳永虽然生活在这样一个“太平盛世”中，然而他个人的遭遇却未免坎坷。

因此，他曾一度宦游西蜀和江浙，写下了许多表现身世遭遇的“羁旅行役”之思的词篇。如《迷神引》、《双声子》等。

而相对于柳词，周词在题材和内容上有很大的局限。因周邦彦生活面的狭窄，词的题材未能超出传统内容：一是艳情词几乎占了《清真词》的全部内容。

代表作如《兰陵王》、《西河》、《金陵怀古》等。二是少量抒写宦海感慨和羁旅之思的怀古伤今的词篇。

如《苏幕遮·燎沉香》表达了家乡的美好和自己深怀渴慕的心情。总之，周邦彦的词无论在思想内容上，还是在创作题材上都不及柳永丰富，他的词往往是“旧曲翻新”，内容上往往显得较为空虚、苍白。

正如王国维所说周词“创调之才多，创意之才少”。二、风格之不同：柳词具有雅俗共赏之特点，周词却以纯雅取胜 对词的内容有所拓展，这是柳永对词的贡献，而雅俗结合的风格则体现了他对词的继承与革新。

柳永描写自己与歌妓艳情生活的词总的来说是较俗的。他毫不避讳，甚至是欣然自得地写自己的情场生活。

他对女性作充满色相的具体化、世俗化地描写。如：《驻马听》、《定风波》、《锦堂春》、《慢卷袖》中所描述的那样：“红茵翠被。

当时事、一一堪垂泪。怎生得依前，似恁偎香倚暖，抱着日高犹睡。”

“催促少年郎，先去睡，鸳衾图暖。须臾放了残针线。

脱罗裳，恣情无限。”（《菊花新》）为了直露地表现以上内容，柳永最爱用对女性声色体态及对环境香艳温柔进行描写的词汇，即所谓“语俗”。

如写女性动辄是“嫩脸羞娥”、“风柳腰身”、“香靥深深”、“檀口含羞”、“抬粉面，携纤手”等。写环境是“洞房深处”、“凤衾鸳枕”、“深屏香被”等。

在他的词作中出现了类似描写女性声色“套语”，体现了柳词俗美的语言风格。 当然，柳永词并非一俗到底，也有很大雅的成份。

这种雅词主要体现在他“羁旅行役”词和描写都市风光的词作中。柳永写这些词，特别是写羁旅行役词时，表现出文人，特别是失意文人的典型心态与情感。

大有文人悲秋的情调。如《安公子》，此词由羁旅行役诱发出人世社会兴亡替代的感慨，这是典型的文人雅志。

且柳永在写以上这些雅词时善于配以文人的雅语。如“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”（《八声甘州》）。

苏轼曾评述“于诗句不减唐人高出”。又如“几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落”（《满江红》）；“一望关河，萧索千里清秋”（《曲玉管》）。

类似的例子还很多，如《双声子》、《夜半乐》、《望海潮》、《望远行》等。 纵观柳词，确实存在着雅俗共赏的特点。

相比之下，周词却是以纯雅取胜的。周词的纯雅体现在以下两方面。

一方面是内容之雅。说其词内容雅，并不是说他不作艳情词，而是说他写这类词时多以“和婉委曲之笔写相思之情与心理之爱。”

（《白雨斋词话》）这和柳永写性爱不同。因此陈锐说“屯田词在小说中如《金瓶梅》，清真词如《红楼梦》。”

周词中的多数艳情词写得较雅，即使是那些狎妓之词，也尽量求雅。如《意难忘》，虽有“低鬟蝉影动，私语口脂香”，“夜渐深，笼灯就月，子细端相”的体态描写，但能就此煞住，转而进行心理描写，比起柳词，就较为典雅。

正如杨海明在《唐宋词史》中所说的周词“不像柳永有时只知在“枕席”上滚来滚去。”另一方面，周词之典雅的风格表现在语言上。

这主要体现在融化前人诗句、诗意，工于炼字炼句，善于对仗用典上。周邦彦能自铸伟辞，但更善于融化前人诗句入词，浑然天成，如从己出。

周词往往是一首词中数句化用，不仅从字面上化用前人诗句变成新的语言，更从意境上点化前人诗句而创造出新的意境，从而把它发展为一种完备的语言技巧。最典型的是《西河·金陵怀古》。

7.关于容祖儿<爱情复兴>

香港天后容祖儿，今年“歌途”坦荡。

粤语专辑《十爱》刚刚面世，第四张全新国语专辑《就是祖儿》又接踵而来。

第一主打歌《爱情复兴》MV更大手笔花费数百万拍摄，打造祖儿一身贵气。

祖儿首次在MV中化身成中古时代公主，因剧情需要，与男主角狂拥多次，

祖儿更不顾女人娇羞，自曝自己已经很久没抱过男生，惹得男主角也脸红。

为配合《爱情复兴》的歌词意境，求MV画面完美似真，制作公司不惜耗额巨资，

请到曾获得过金曲奖最佳美术的查克，设计中古世纪瑰丽的宫廷场景，

并借来价值约百来万的古董家具，赞助商更赞助了两套古董华服价值超过六位数字，

有百年历史的古董西洋华服，加上约五十万的首饰，祖儿全身价值不菲，犹如公主。

《爱情复兴》借喻文艺复兴的概念，讲述的是对爱情的执著，从远古到今朝，时空交错的爱情千古不变。

祖儿以往的歌曲MV几乎都无男主角，这次徐仁峰导演特意找来中美混血、外型酷似吴彦祖的男模，

与祖儿演出对手戏，其中一幕祖儿与男主角热情拥抱的镜头，要重复多次才完成。

害羞又开心的祖儿更自曝说：“我已经很久没抱过男生了，

因为我的广东歌曲MV几乎都是一个人，现在再抱起来，感觉不是很自然！”

意境和感情：

中古世纪宫廷的墙壁依旧是那样的斑驳，还有那斜阳倾泻进来的光，揉进古老石台上的尘嚣里。这里曾记载着多少被人遗忘的故事，像是沧海中的粒粒明珠，被掩盖在岁月之后。看，那是谁的影子，在落满沧桑的玄关处舞动？她的背影如此的缠绵，带着点轻狂，带着点放肆，带着点忧伤。她在等待，等待午夜的钟声破解沉睡多年的咒语，逃离禁锢，把命运重写。爱情可以如神话般穿越时空，在轮回中睡醒，我们不再逃避，不再感叹命运的悲喜。如果摆脱不了宿命，就让时间自己写完故事的结局。

8.听听那冷雨：赏析

来自百度文库。

祝你快乐 听听，那冷雨。看看，那冷雨。

嗅嗅闻闻，那冷雨，舔舔吧，那冷雨。雨在他的伞上，这城市百万人的伞上，雨衣上，屋上，天线上。

雨下在基隆港，在防波堤，在海峡的船上，清明这季雨。雨是女性，应该最富于感性。

雨气空蒙而迷幻，细细嗅嗅，清清爽爽新新，有一点点薄荷的香味。浓的时候，竟发出草和树沐发后特有的淡淡土腥气，也许那竟是蚯蚓和蜗牛的腥气吧，毕竟是惊蛰了啊。

也许地上的地下的生命，也许古中国层层叠叠的记忆皆蠢蠢而蠕，也许是植物的潜意识和梦吧，那腥气。 这段的赏析。

本文选自听听那冷雨。作者身逢家国之变，作品常流露浓厚的家国之思。

本 文以微寒潮湿的春雨象徵心情，并以雨声、雨景为引子，回忆自己半生漂泊的经 历，文中屡引古人诗词，以衬托出对故国河山与传统文化的追思向往之情。行文 时空交错，句式多变，实验性极强。

主旨：藉雨声雨景，回忆生平往事，以寄托对故国河山与传统文化的向慕之 情。 「赏析」 以描写望著雨中的家的心情终，作者在中间各段采取时空交错的写法：忽而 过去，忽而现在；忽而故国，忽而异域，又随时回到台湾，回到厦门街，文理知 错综，是作者企图以此表达诉说不尽的复杂情绪；而其无碍的文才，足令读者的 心情随作者的心灵转换而起落，却不会感到凌乱无章。

细读之后发现主旨、内涵很简单，都在表达作者的中国意识、对中华文化的 赞美与眷恋。该文特殊之处其实在於形式，解构文字，打破书写的秩序，以敲打 乐的形式，依靠句子的长短组合变化，达成绝对的音乐感。

大量运用中文的长短 句，造成结构上的美感，又用同音异义的字造成错综变化。 一气呵成，不能中断，是他形式上的特色，尤其在最后一句「清明这季雨」 忽然收短，与之前的长句一同形成强烈的节奏感，以及无限的感叹. 完全用作诗 的方法，句子的长正好表现出雨下个不停，形象上的淅淅沥沥呼之欲出。

这篇文章是那个充满著昔日家国忧愁之思年代的文字。时日久远，但今日读 之，仍然觉得是所读过的音乐性韵律最强的一篇文字。

诗人为文，文字特别凝敛 生动而富有韵律感。许多人评论感觉上喜爱余光中的散文更甚於他的诗。

《听听那冷雨》的修辞技巧从听听那冷雨中可以学到最多的应该就是" 丰富 的修辞" 技巧吧 （一）生动的比喻比喻是一种「借彼喻此」的修辞法，有二件或 二件以上事物中有相类似之处，以「那」件有类似点的事物来比方说明「这」件 事物的，就叫「比喻」。通常用" 像" 、" 如" 等喻词来联接两件事物。

例如：△美国的西部，多山多沙漠，千里乾旱，天，蓝似安格罗？萨克逊人 的眼睛，地，红如印地安人的肌肤，云，却是罕见的白鸟. △据说住在竹楼上面， 急雨声如瀑布，密雪声比碎玉……。 （二）匀称的对偶语文中在形式上，上下两句的字数相等，句法相似，结构 相同，平仄相对的，就叫「对偶」。

就内容上而言，意义相近者为「正对」，意 义相反者为「反对」。 例如：△先是料料峭峭，继而雨季开始，时而淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，天 潮潮地湿湿，即连在梦里，也似乎把伞撑著。

△那雪，白得虚虚幻幻，冷得清清醒醒，………。 （三）鲜明的转化描述一件事物时，转变其原来的性质，化为另一种本质截 然不同的事物，来加以形容叙述，叫作「转化」，又称为「比拟」。

可以分为拟 物为人、拟人为物和拟虚为实三种. 例如：△索性把湿湿的灰雨冻成乾乾爽爽的 白雨，六角形的结晶体在无风的空中回回旋旋地降下来，等须眉和肩头白尽时， 伸手一拂就落了。 △雨来了，雨来的时候瓦这麽说，一片瓦说千亿片瓦说，说轻轻地奏吧沉沉 地弹…………。

（四）整齐的排比用结构相似的句法，接二连三地表出同范围、同性质的意 象，叫做「排比」。 例如：△残山剩水犹如是。

皇天后土犹如是。纭纭黔首纷纷黎民从北到南犹 如是。

△那里面是中国吗？那里面当然还是中国永远是中国。只是杏花春雨已不在， 牧童遥指已不再，剑门细雨渭城轻尘也都已不再。

（五）秩序的层递凡要说的有两个以上的事物，这些事物又有大小轻重的比 例，而且比例又有一定的秩序，所以在说话行文时，依序层层递进的，叫做「层 递」。 例如：△雨在他的伞上这城市百万人的伞上雨衣上屋上天线上，雨下在基隆 港在防波堤在海峡的船上，清明这季雨。

△饶你多少豪情侠气，怕也经不起三番五次的风吹雨打。一打少年听雨，红 烛昏沉。

两打中年听雨，客舟中，江阔云低？三打白头听雨在僧庐下，这便是亡 宋之痛，一颗敏感心灵的一生：楼上，江上，庙里，用冷冷的雨珠子串成。 （六）和谐的类叠同一个字词或语句，接二连三反复地使用，称为「类叠」。

例如：△譬如凭空写一个「雨」字，点点滴滴，滂滂沱沱，淅沥淅沥淅沥， 一切云情雨意，就宛然其中了。 △听听，那冷雨。

看看，那冷雨。嗅嗅闻闻，那冷雨，舔舔吧，那冷雨。

△雨气空蒙而迷幻，细细嗅嗅，清清爽爽新新，有一点点薄荷的香味。 （七）鲜活的倒装语文中故意颠倒文法上的顺序的句子，称为「倒装」。

例如：△因为雨是最最原始的敲打乐从记忆的彼端敲起。瓦是最最低沉的乐 器灰蒙蒙的温柔。