1.描写山空旷幽静的诗句

绞尽脑汁-

-只想了这么多=

=

《鹿柴》

作者：[唐]王维

空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。

《竹里馆》

独坐幽篁里，弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。

《寻隐者不遇》

作者：[唐]贾岛

松下问童子，言师采药去。

只在此山中，云深不知处。

南朝梁·王籍《入若邪溪》

艅艎何泛泛，空水共悠悠。

阴霞生远岫，阳景逐回流。

蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。（尤其是这两句）

此地动归念，长年悲倦游。

《山居秋暝》

作者：[唐]王维

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

《题破山寺后禅院》

作者：[唐]常建

清晨入古寺，初日照高林。

曲径通幽处，禅房花木深。

山光悦鸟性，潭影空人心。

万籁此俱寂，但余钟磬音。

暂时就是这么多-

-想不起来了-

-想起来再说吧。其实一般诗人都有寓意的，单纯写山空旷的不多，一般是受到排挤了才想到看看山去也~~~~~~~~~~~~~~~~

2.阅读下面这首宋诗,完成后面问题鲁山山行 梅尧臣适与野情惬,千山

1。

(6分)意思是：恰好满足了我热爱山野风光的情怀。（2分，意思对即可）体现在：峰峦起伏变化，山间小路幽静，使人迷乱；秋霜叶落，熊爬上树干，山林空旷，野鹿在溪边饮水，野趣盎然，诗人陶醉。

（4分，意思对即可。）2。

(5分)以动衬静（或以声衬静），引发联想和想象：一声鸡鸣打破了山野的寂静，使人想象到山野人家，（3分，意思对即可）含蓄表达出诗人的喜悦心情，与诗的首句照应，余味无穷。 （2分，意思对即可）1。

试题分析：解答此题，首先必须弄懂诗句意思，然后再根据诗句意思在全诗中筛选有关信息。要明白“适与野情惬”一句，可逐字分析：“适”是“恰好”之意；“与”作介词，相当于“同、和”；难点在“野情”二字，它是“对山野风光的热爱之情”；“惬”即“惬意”之“惬”。

至于“惬”的内容或对象，只需将诗中所写山野景物风光写出即可。考点：鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧。

能力层级为鉴赏评价D。2。

试题分析：解答此题，除了要根据诗句所写内容分析之外，还要根据诗句所处位置分析。 此句之前的所有句子都写的是“野”，唯独此句写到“人家”；之前的句子写的都是无声的静景，唯独此句写了有声的动景，因此“以动衬静”“以闹衬静”的词语便或跳入脑海。

至于作用，不外回答前边问题和表达作者感情两方面。考点：鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧。

能力层级为鉴赏评价D。

3.形容山野的诗句有哪些

乡村四月》翁卷

（宋）

绿遍山原白满州，子规声里雨如烟。

乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。

【译文】

一条小河中流淌在碧绿的山间，

细雨微风中杜鹃在欢快地歌唱。

乡村四月里人们是多么忙碌，

才侍弄完蚕桑又开始了插田。

归园田居 一

陶渊明

少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟，狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅，户庭无尘雑，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。

意思是：从小没有投合世俗的气质，性格本来爱好山野。

错误地陷落在人世的罗网中，一去就是十三年。 误落尘网中，一去三十年。 关在笼中的鸟儿依恋居住过的树林，养在池中的鱼儿思念生活过的深潭。

到南边的原野里去开荒，依着愚拙的心性回家耕种田园。 开荒南野际，守拙归园田。

住宅四周有十多亩地，茅草房子有八、九间。

榆树、柳树遮掩着后檐，桃树、李树罗列在堂前。

远远的住人村落依稀可见，树落上的炊烟随风轻柔地飘扬。 暧暧远人村，依依墟里烟。

狗在深巷里叫，鸡在桑树顶鸣。

门庭里没有世俗琐杂的事情烦扰，空房中有的是空闲的时间。

长久地困在笼子里面，现在总算又能够返回到大自然了。

4.《李凭箜篌引》使用到哪些修辞来表现李凭的高超技巧

诗的起句开门见山，“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思，与“深秋”、“暮秋”之类相比，更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体（箜篌声），从客体（“空山凝云”之类）落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。

优美悦耳的弦歌声一经传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟的湘娥与素女，也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下。“空山”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情，似乎比“天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合，互相补充，极力烘托箜篌声神奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”，用“赋”笔点出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地点。前四句，诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。

五、六两句正面写乐声，而又各具特色。“昆山”句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变；“芙蓉”句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”，那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，而以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法，真有形神兼备之妙。

从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。

第五联，诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山，教令神妪也为之感动不已；乐声感物至深，致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙，却有着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难，竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这种出奇不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。

以上八句以形写声，摄取的多是运动着的物象，它们联翩而至，新奇瑰丽，令人目不暇接。结末两句改用静物，作进一步烘托：成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停在洒落在身上，把毛衣浸湿，也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象，深深印在读者心中，就像皎洁的月亮投影于水，显得幽深渺远，逗人情思，发人联想。

5.描写秋天山野花的诗句

天高云淡 大雁南飞 秋高气爽 山河壮美 五谷丰登 瓜果飘香 秋收冬藏 一叶知秋 层林尽染 一丛金黄 一丛火红 秋意深浓 秋色宜人 秋兰飘香 秋雨绵绵 秋风萧瑟 春兰秋菊 春花秋月 春种秋收 秋风过耳 丹枫迎秋 枫林如火 秋风习习 秋高气爽 瓜果飘香 秋雨绵绵 春华秋实 金秋时节 景色宜人 层林尽染 叠翠流金 叠翠流金 五谷丰登 平分秋色 秋风瑟瑟 春花秋月 春华秋实 落叶枯黄 秋雨绵绵 秋风萧萧 秋风萧瑟 秋风瑟瑟 金风送爽 秋月春风 秋月寒江 红衰翠减 霜天红叶 枫林尽染 一叶知秋 霜叶知秋 秋阳杲杲 秋风红叶 秋高气肃 秋高马肥 金桂飘香 桂子飘香1：《江梅引·忆江梅》作者：向子堙2：眉将柳而争绿，面共桃而竞红。

3：《玫瑰》清·秋谨闻道江南种玉堂，折来和露斗新妆。却疑桃李夸三色，得占春光第一香。

4：待到花开如满月，览胜谁记种莲人。5：千古幽贞是此花，不求闻达只烟霞。

采樵或恐通来路，更取高山一片遮。《高山幽兰》清郑板桥6：杨柳千寻色，桃花一苑芳。

风吹入帘里，唯有惹衣香。——张祜《胡渭州》7：何当结作千年实，将示人间造化工。

8：茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。

大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼，最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。9：芳草茸茸没屦深，清和天气润园林。

霏微小雨初晴处，暗数青梅立树阴。10：《梅花落》作者：刘方平11：数萼初含雪，孤标画本难。

香中别有韵，清极不知寒。横笛和愁听，斜技依病看。

逆风如解意，容易莫摧残。12：元非看竹探梅花（宋·陆游·《即事》）13：欲传春信息，不怕雪埋藏。

玉笛休三弄，东君正主张。14：天晴空翠满，五指拂云来。

树树奇南结，家家茉莉开。15：曲沼芙蓉映竹嘉，绿红相椅拥云霞。

生来不得东风力，终作薰风第一花。——《荷花》元·何中16：自有樱花胜洛阳（现代·老舍·《奈良三笠山》）17：四月南风大发黄，枣花未落荫桐长.（李颀《送陈章甫》）18：得梅花消息（宋·朱敦儒·《好事近》）19：白居易《大理寺桃花》20：此情可待成追忆，只是当时已惘然。

21：荷香销晚夏，菊气入新秋。《晚泊江镇》22：洛阳地脉花最宜，至尽犹为天下奇。

23：床前明月光，疑是地上霜.举头望明月，低头思故乡--唐.李白<<静夜思>>24：料想梅花先得了（宋·无名氏·《贺新郎》）25：一树寒林外，何人此地栽。春光先自暖，阳艳暗相催。

26：更把梅花比那人（宋·辛弃疾·《鹧鸪天》）27：问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。桃花流水窅然去，别有天地非人间。

——李白《山中问答》28：曲江院里题名处，十九人中最少年。今日春光君不见，杏花零落寺门前。

——张籍 《哭孟寂》29：东篱黄菊。细捻香枝人事熟。

少缓芳尊。且醉侬家麹米春。

——《减字木兰花》作者：陈三聘30：折得梅花古渡头（宋·陆游·《梅花绝句》）31：唤作拒霜犹未称，看来却是最宜霜32：碧叶喜翻风，红英宜照日。《咏荷诗》江洪33：相思相见知何日？此时此夜难为情。

-李白《三五七言》34：小院栽梅一两行，画空疏影满衣裳。35：华发寻春喜见梅，一株临路雪倍堆。

凤城南陌他年忆，香杳难随驿使来。36：横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

37：微风摇紫叶，轻露拂朱房。中池所以绿，待我泛红光。

38：春深欲落谁怜惜，白侍郎来折一枝。39：满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。

40：少壮不努力，老大徒伤悲。41：宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。

42：隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。

——张旭《桃花溪》43：作梅花供（宋·刘过·《沁园春》）44：桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情--李白<<赠汪伦>>45：蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。

46：小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。47：桃红复含宿雨，柳绿更带春烟。

（王维《田园》）48：君自故乡来，应知故乡事。来日倚窗前，寒梅著花未？49：拈底梅花总是愁（宋·朱敦儒·《卜算子》）50：草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。

51：前村变却梅花（宋·洪适·《西江月》）52：秋霜造就菊城花，不尽风流写晚霞；信手拈来无意句，天生韵味入千家。53：一园红艳醉坡陀，自地连梢簇蒨罗。

蜀魄未归长滴血，只应偏滴此丛多。54：望月疑无得桂缘，春天又待到秋天。

杏花开与槐花落，愁去愁来过几年。 ——李频 《述怀》55：风吹梅蕊闹，雨红杏花香。

——宋宋·晏殊《临江仙》56：墙角数枝梅，凌寒独自开；遥知不是雪，为有暗香来。57：《雪梅》作者：卢梅坡58：月宫幸有闲田地，何不中央种两株。

59：寒在梅花先老（唐·冯延巳·《清平乐》）60：云晴春鸟满江村，还似长安旧日闻。红杏花前应笑我，我今憔悴亦羞君。

——韦庄 《闻春鸟》。

6.描写山村的夜晚的诗句

1. 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

——陆游《游山西村》2. 山回路转不见君，雪上空留马行处。——岑参《白雪歌送武判官归京》3. 水何澹澹，山岛竦峙。

——曹操《观沧海》4. 绿树村边合，青山郭外斜。——孟浩然《过故人庄》5. 黄河之水天上来，奔流到海不复回。

——李白《将进酒》6. 谁道人生无再少？门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡。——苏轼《浣溪沙·游蕲水清泉寺》7. 会当凌绝顶，一览众山小。

——杜甫《望岳》8. 登东山而小鲁，登泰山而小天下。——孔子9. 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

——白居易《钱塘湖春行》10. 水皆缥碧，千丈见底。游鱼细石，直视无碍。

——吴均《与朱元思书》11. 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。——李白《赠汪伦》12. 至于夏水襄陵，沿溯阻绝。

——郦道元《三峡》13. 横看成岭侧成峰，远近高低各不同。——苏轼《题西林壁》。