1.诗句“门外垂杨岸侧,画桥谁系兰舟”的意思及全文赏析

作者：万俟咏 《木兰花慢·恨莺花渐老》伤春意伤别，借春愁言词人与恋人诀别情事。

这种含蓄蕴藉的比兴手法，将词人心中千回百转，愁肠寸断的情感抒写得荡气回肠，撼人心魄，收到了极好的艺术效果 【原文】 恨莺花渐老，但芳草、绿汀洲。 纵岫壁千寻，榆钱万叠，难买春留。

梅花向来始别，又匆匆、结子满枝头。 门外垂杨岸侧，画桥谁系兰舟。

悠悠。 岁月如流。

叹水覆、杳难收。凭画阑，往往抬头举眼，都是春愁。

东风晚来更恶，怕飞红、怕絮入书楼。双燕归来问我，怎生不上帘钩。

【赏析】 此词托为惜春，实际上抒写作者与一位恋人诀别的情事，其本事已不可考。 上片从惜春写起。

开头三句，写春事阑珊。词首句起势不凡，为全篇定下了感恨的基调。

以下三句，以夸张的手法，发出了留春无计的感叹：山崖再高，也难以阻挡春光匆匆离去的脚步；榆钱再多，也无法唤得春神的回眸眷顾。 其间借“榆钱”而拈出“难买”，自然熨贴，堪称妙笔。

“梅花”二句，以梅花寄恨，将惜春之情推向纵深。梅花本是报春使者，凌寒独放于百花之前，春华烂漫时与梅花作别，似乎还是左近的事，但曾几何时，它已果实盈枝了。

“结子满枝头”暗用了一个故事：相传杜牧游湖州时看中一少女，与其母约定十年之内来娶。 过十四年，杜牧出为湖州刺史，访该女，则已出嫁并生有两子。

杜牧怅然为诗曰：“自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝！”作者化用这个典故，借以透出他伤春的个中消息。

歇拍二句，便进一步揭出了这层底蕴：那垂杨画桥，柳湾兰舟，曾是他与情人幽会之所，此时风景依旧，但唯余一泓绿水，柳下无人系舟，当然再也看不到她的倩影芳姿了。 以上，词人采用多种艺术手法，将离情别绪融化于物象中，颇具深婉曲折之妙。

过片四句，连用两个比喻，感叹明如流水，往事绝无重现的可能。“覆水难收”，这句成语出于《后汉书》，原本是就军国大事说的，后来用以比喻夫妻关系断绝无法恢复此处借以喻指自己与恋人相诀、欢情不再的悲哀，将上片离恨再加强化。

下面就进一步展开抒写这种复杂痛苦的心情。“凭画栏”三句，写词人由于心境不佳，想凭栏眺望，以舒愁怀，但触目都是足以惹起春愁的景物，因此他不再凭栏而走入楼内。

“东风”两句写词人转头不看触目伤心的残春景色，但它还是追踪而至。那吹花搅絮的东风，到傍晚更来得厉害，把落花柳絮直卷入书楼，有心再来撩惹了。

结尾两句构思奇特，以拟人和问句的形式，将燕子成双的物象与主人公的孤单悲苦加以对比映衬，淋漓尽致地刻划出主人公愈怕外物引发春愁愈无法回避的痛苦境地。

2.求:一剪梅全诗注解李清照的爱情诗句红藕香残玉簟秋轻解罗裳,独上

注释 ①“裳”，古音cháng，古人穿的下衣。

也泛指衣服。 ②玉簟：音diàn ，光华如玉的精美竹席。

③雁字：指雁群飞时排成“一”或“人”形。相传雁能传书。

[2] [编辑本段]译文 荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋，轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。 仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄有？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候，月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。

花，自在地飘零，水，自在地漂流，一种离别的相思，你与我，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。

[编辑本段]赏析 【赏析一】 这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”，是赵明诚出外求学后，李清照抒写她思念丈夫的心情的。伊世珍《琅嬛记》说：“易安结褵未久，明诚即负笈远游。

易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。 ”电影《李清照》沿袭了伊世珍之说，当赵明诚踏上征船出行时，歌曲就唱出《一剪梅》的“轻解罗裳，独上兰舟”。

把这首词理解为送别之作，于词意不尽相符，就是“轻解罗裳”两句，也难解释得通。“罗裳”，不会是指男子的“罗衣”，因为不管是从平仄或用字看，没有必要改“衣”为“裳”。

“罗裳”无疑是指绸罗裙子，而宋代男子是不穿裙子的。要是把上句解为写李清照，下句写赵明诚，那么，下句哪来主语？两者文意又是怎样联系的呢？因此，应该以《花庵词选》题作“别愁”为宜。

李清照和赵明诚结婚后，夫妻感情甚好，家庭生活充满了学术和艺术的气氛，十分美满。 所以，两人一经离别，两地相思，这是不难理解的。

特别是李清照对赵明诚更为仰慕钟情，在她的许多词作中都有所流露。这首词就是作者以灵巧之笔抒写她的思夫之情的，它反映出初婚少妇沉溺在情海之中的纯洁心灵。

词的开头是： 红藕香残玉簟秋。 写出时间是在一个荷花凋谢、竹席嫌凉的秋天。

“红藕”，即红色荷花。“玉簟”，是精美的竹席。

这一句涵义极其丰富，它不仅点明了时节，指出就是这样一个萧疏秋意引起了作者的离情别绪，显示出全词的倾向性。而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用。

如“红藕香残”，虽然是表示出秋来了荷花凋谢，其实，也含有青春易逝，红颜易老之意；“玉簟秋”，虽然是暑退秋来，所以竹席也凉了。其实，也含有“人去席冷”之意。

就表现手法及其含义来看，这一句和南唐李璟《浣溪沙》的首句：“菡萏香销翠叶残”相类似。 同样是说荷花凋残，秋天来了。

但后者不如前者那么富有诗意：“菡萏香销”，无疑是不及“红藕香残”那样既通俗又是色泽鲜明；“翠叶残”意思仍然和“菡萏香销”一样，是指秋来荷叶落。但“玉簟秋”，却不同了，又有一层新的意思。

如果说，“红藕香残”是从客观景物来表现秋的到来，那么，“玉簟秋”就是通过作者的主观感受——竹席生凉来表达秋的到来。 一句话里把客观和主观、景和情都融化在一起了。

显然，同是七个字，但它的涵义就比之李璟句丰富得多。怪不得清朝陈廷焯赞赏说：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘红藕香残玉簟秋’，精秀特绝，真不食人间烟火者。”

（《白雨斋词话》）李清照并非不食人间烟火的人，但这一句“精秀特绝”，却是事实，并非过誉。 李清照本来已因丈夫外出而有所牵挂，如今面对这样一个荷残席冷、万物萧疏的景象，免不了触景生情，其思夫之情必然更加萦绕胸怀，内心之苦是不言而喻的。

凡人受愁苦的煎熬，总是要想办法排愁遣闷的，这是人之常情。李清照也不例外。

她究竟想如何来消除这愁闷呢？此刻，她不是借酒消愁，也不是悲歌当泣，而是借游览以遣闷，下两句就是这样引出来的： 轻解罗裳，独上兰舟。 就是说，我轻轻地解开了绸罗的裙子，换上便装，独自划着小船去游玩吧！上句“轻”字，很有份量，“轻”，是轻手轻脚的意思。

它真实地表现了少妇生怕惊动别人，小心而又有几分害羞的心情。正因为是“轻”，所以谁也不知道，连侍女也没让跟随就独自上小船了。

下句“独”字就是回应上句的“轻”字的。“罗裳”，是丝绸制的裙子。

“兰舟”，即木兰舟，船的美称。这里用“罗裳”和“兰舟”很切合李清照的身份。

因为这是富贵人家之所独有。这两句的涵义，既不同于《九歌·湘君》中的“沛吾乘兮桂舟，令沅湘兮无波，使江水兮安流”。

写湘夫人乘着桂舟来会湘君；也不同于张孝祥的《念奴娇》：“玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。”写张泛舟在广阔的洞庭湖上的兴奋心情。

而是极写李清照思夫之苦，她之所以要“独上兰舟”，正是想借泛舟以消愁，并非闲情逸致的游玩。 这是李清照遣愁的方法之一。

其实，“独上兰舟”以消愁，若非愁之极何以出此？然而，它不过是像“举杯消愁愁更愁'一样。过去也许双双泛舟，今天独自击楫，眼前的情景，只能勾引起往事，怎能排遣得了呢？不过，李清照毕竟跟一般的女性不同，她不把自己的这种愁苦归咎于对方的离别，反而设想对方也会思念着自己的。

所以，她宕开一笔，写道： 云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 前两句是倒装句。

这几句意思是说，当空。

3.古诗中有多情涵义的诗句有哪些同上

风絮飘残已化萍，泥莲刚倩藕丝萦；珍重别拈香一瓣，记前生。

人到情多情转薄，而今真个悔多情；又到断肠回首处，泪偷零。 弱水处，一瓢苦，惹的清肠断 桥上盼，孟婆影，佝偻褴褛弯 今日去，他朝归，伊人梦憔悴 银丝发，耳鬓磨，汤药借情穿 世间无数多情种，泪洒相思境况同。

怎奈姻缘天注定，情丝常断太虚中。 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝咽。

念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。变纵有千种风情，更与何人说！ 喜欢的古诗词之一多情篇 陌上风轻发表于2007-5-10:25:00 题都城南庄崔护 去年今日此门中， 人面桃花相映红。

人面不知何处去， 桃花依旧笑春风。 离思元稹 曾经沧海难为水， 除却巫山不是云。

取次花丛懒回顾， 半缘修道半缘君。 杨柳枝词刘禹锡 杨柳青青江水平， 闻郎江上踏歌声。

东边日出西边雨， 道是无晴却有晴。 长相思 春日游，杏花插满头，陌上谁家少年足风流？ 妾拟将身嫁与，纵被无情弃，不能羞！ 浣（huan换）溪沙周邦彦（宋） 争挽桐花两鬓垂，小妆弄影照清池。

出帘踏袜趁蜂儿 跳脱添金双腕重，琵琶拨尽四弦悲。夜寒谁肯剪春衣。

遏（e饿）金门冯延巳（si四）（南唐） 风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼（ruo第二声）红杏蕊。

斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。

鹊桥仙秦观（宋） 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金凤玉露一相逢，便胜人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。 蝶恋花晏殊 槛（kan砍）菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。

明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风调碧树，独上高楼，望尽天涯路。

欲寄彩笺（jian尖）兼尺素，山长水阔知何处。 采桑子晏殊 时光只解催人老，不信多情。

长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。 梧桐昨夜西风急，淡月胧明。

好梦频惊，何处高楼雁一声。 锦瑟李商隐（唐） 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 沧海明月珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。 青玉案，元夕辛弃疾（宋） 东风夜放花千树，更吹落，星如雨。

宝马雕车看满路，风萧声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度，暮（错字）然回首，那人却在，灯火阑珊处。 蝶恋花柳永（宋） 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。

草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 一剪梅李清照（宋） 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来？雁字回头，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。

此情无计可消愁，才下眉头，却上心头。 怨情李白（唐） 美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。

但见泪痕湿，不知心恨谁。 秋蒲歌。

十五李白（唐） 白发三千丈，愁缘似个长。不知明镜里，何处得秋霜。

浪淘沙董元恺（清） 新月一弓弯，乌鹊桥环，云缥缈度银弯。 天上恐无莲漏滴，忘却更残。

莫为见时难，锦泪潸潸（shan山），有人犹自独凭阑。 如果一年真一度，还胜人间。

苏轼《江城子》。 十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言唯有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松岗。 蝶恋花苏轼（宋） 花褪残红青杏小。

燕子飞时，绿水人家绕。 枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！ 墙里秋千墙外道。

墙外行人，墙里佳人笑。 笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

人生若只如初见，何事秋风悲画扇。 等闲变却故人心，却道故人心易变。

骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。

——纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》 无题（唐李商隐） 来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。 梦为远别啼难唤， 书被催成墨未浓。

蜡照半笼金翡翠，麝香微度绣芙蓉。 刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。

无题（唐李商隐） 相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

无题（唐李商隐） 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

鹊桥仙（宋秦观） 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

醉花阴（宋李清照） 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

一剪梅（宋李清照） 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 木兰花晏殊（宋） 绿杨芳草长。

4.北暮苍山兰舟四谁知道这句诗句是不是李白写的?

这诗是这样的，真正的来源是——侠客梦第四卷：江湖搏命第一百零一章日暮苍山兰舟小作者：燕随心。

这里仅仅作为文章的题目所体现出来。剩下都是爱国人士所撰写的。

还有刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》较为接近。我想这是今人假托中华诗歌以至唐代诗歌的顶级巨星李白之名义而要表达一种民族的愤慨与爱国之情罢了。

刘长卿《日暮苍山》原文是： 日暮苍山远，天寒白屋贫。（写诗人投宿山村时的所见所感） 柴门闻犬吠，风雪夜归人。

（写诗人投宿主人家以后的情景） 前段时间流行： （日）暮苍山兰舟（小） （本）无落霞缀清（泉） （去）年叶落缘分（定） （死）水微漾人却（亡） 现在针对当前国情又被改为： （法）暮苍山兰舟（家）， （国）无落霞缀清（乐）。 （去）年叶落缘分（福）， （死）水微漾人却（亡）。

然后就有这个版本了。

5.唐诗宋词中有关于爱情的诗句?总而言

举手长劳劳，二情同依依（乐府古辞《古诗为焦仲卿妻作》） 盈盈一水间，脉脉不得语（无名氏《迢迢牵牛星》） 愿为双鸿鹄，奋翅起高飞（无名氏《西北有高楼》） 低头弄莲子，莲子清如水（乐府古辞《西湖曲》） 雾露隐芙蓉，见莲不分明（清商曲词《子夜歌》） 侬作北辰星，千年无转移（吴声歌曲《子夜歌》） 万曲不关心，一曲动情夕（鲍照《代堂上歌行》） 得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙（卢照邻《长安古意》） 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝（白居易《长恨歌》） 衣带渐宽终不悔，为伊销得人憔悴（欧阳修《蝶恋花》） 唱尽新词欢不见，红霞映树鹧鸪鸣（刘禹锡《踏歌行》。

6.关于兰的诗句有哪些

关于兰的诗句有哪些

1、丛丛蕙草水之涯，绿叶阴深半欲遮。最是清风披拂处，一茎嫩玉九枝花。——《蕙》

2、身属中军少得归，木兰花尽失春期。偷随柳絮到城外，行过水西闻子规。——李商隐《三月十日流杯亭》

3、衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。——李贺《金铜仙人辞汉歌》

4、与善人居，如入芝兰之室，久而不闻其香，即与之化矣。

5、婀娜花姿碧叶长，风来难隐谷中香。不因纫取堪为佩，纵使无人亦自芳——《咏幽兰》

6、红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。——李清照《一剪梅》

7.关于友情变淡的古代诗句

1丶《渡荆门送别》【唐】李白

渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。

月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟

2丶《送友人》【唐】李白

青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。

3丶《木兰词》【清】纳兰性德

人生若只如初见，何事秋风悲画扇.。

等闲变却故人心，却道故心人易变。

4丶《庄子》【战国】庄子

君子之交淡若水，朋友相济情谊真。

貌合神离心相远，近在咫尺似路人。

5丶《梅心竹韵诗词丁亥集》【近代】宋玉萍

长记今宵不夜天，文情墨意缀流年。

菩提树下拈花笑，无意相逢已是缘。

古人为何喜欢用落日来形容友谊变淡？

因为“日”是太阳，太阳刚刚升起的时候非常的温暖和炽热，光芒十分的强大，形容友谊刚刚开始的时候，当太阳开始朝着西方落下时，阳光，温度也就随着时间慢慢消失了，形容友谊开始慢慢的变淡。

8.关于郑燮的诗句

关于“郑燮”的诗句有：

《六十自寿联》

常如作客，何问康宁，但使囊有余钱，瓮有余酿，釜有余粮，取数叶赏心旧纸，放浪吟哦，兴要阔，皮要顽，五官灵动胜千官，过到六旬犹

定欲成仙，空生烦恼，只令耳无俗声，眼无俗物，胸无俗事，将几枝随意新花，纵横穿插，睡得迟，起得早，一日清闲似两日，算来百岁已多。

上联大意是：人生如做客一样短暂，何必奢求康寿、安宁？只要有钱可用，有酒可饮，有米下锅，（能）摊开几页遂心的旧纸，无拘无束地吟诗著文，兴趣广阔，脾性纯真，（使）五官的灵敏胜过多种感觉器官（也可理解为“胜过做任何官”），（因此）活到六十岁还如同少年一般。

下联大意是说：如果给自己定的目标是成仙（引申为目标过高，不切实际），岂不是（作茧自缚），空生烦恼。只要不被世俗的声音干扰，不为世俗的物欲诱惑，不为世俗的事情拖累，以自然为题材，常有画作（有人把“将几枝随意新花，纵横穿插”解释为“随意折几枝新花，插在头上”，似有不妥。），晚睡早起（珍惜时光），这样的清闲日子一天可抵两天，（这样即使）活到六十岁已相当于一百岁还多了。

郑燮（xiè），字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生。他是江苏兴化人。

他的一生可以分为“读书、教书”、卖画扬州、“中举人、进士”及宦游、作吏山东和再次卖画扬州五个阶段。为康熙秀才、雍正举人、乾隆元年进士。

郑板桥生于1693年11月22日，逝于1765年1月22日，享年73岁；应科举为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736）丙辰科二甲进士。官山东范县、潍县县令，有政声“以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归。”做官前后，均居扬州， 以书画营生。工诗、词，善书、画。诗词不屑作熟语。画擅花卉木石，尤长兰竹。兰叶之妙以焦墨挥毫，藉草书中之中竖，长撇运之，多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦。书亦有别致，隶、楷参半，自称“六分半书”。间亦以画法行之。印章笔力朴古逼文、何。为人疏放不羁，以进士选县令，日事诗酒，及调潍县，因岁饥为民请赈，忤大吏，罢归，居扬州，声誉大着。恣情山水，与骚人、野衲作醉乡游。时写丛兰瘦石于酒廊、僧壁，随手题句，观者叹绝。著有《板桥全集》，手书刻之。所作卖画润格，传颂一时。为“扬州八怪”之一，其诗、书、画世称“三绝”，擅画兰竹。 郑燮一生画竹最多，次则兰、石， 但也画松画菊，是清代比较有代表性的文人画家，代表画作为《兰竹图》。